一般说来，它是在下述范畴内辨别各种风格特征的：（一）以语言特点划分语体和文体的风格；（二）以作品的语言特点划分个人或流派风格；（三）以语言运用的潮流和趣尚划分时代风格。关于风格的形成，风格学研究不外从主观和客观两个方面进行解释。主观方面的成因包括世界观、艺术素养、气质、好尚等等；客观方面的成因包括文化传统、社会环境、时代潮流以及旅行、交游等等。法国博物学家布丰（ G.-L. L. de Buffon，1707～1788 ）的名言“风格即人”，流传甚广，足见学者们重视作家与风格的关系。但他们也看到了问题的另一面，即风格多姿多彩，难以穷尽，我国古人所谓“风骨格力，言人人殊”（屠隆《文论》），指的也是这种情况。所以，法国作家古尔蒙（ Remy de Gourmont，1858～1915 ）形象地说，确定风格的做法等于试图把一袋面粉装进一只顶针里。14

　　关于风格学的性质，学者们的看法并不一致。有人认为，它虽然起源很早，但在现代语言学问世之后才成为一门独立的学科。也有人认为，它缺乏独立性，只能算作联系语言学和文学批评、语言和文学的中介： 

　　学科　　　语言学　　　　　　　文学批评

　　　　　　　　　　　　风格学

　　论题　　　　语言　　　　　　　文学 

　　还有人认为，文学批评家关注作品的信息，试图从语码的特定用法中寻找它们所传达的意蕴；语言学家关注语码本身，试图发现特定的信息如何表明语码的构成；风格学家的目的则在于：通过引申语言学家的文学直觉和文学批评家的语言观测，而把两种方法结合起来。无论如何看待风格学，人们都毫无例外的强调，研究文学作品的风格必然会牵涉到语言学的原理和视角。无怪韦勒克和沃伦说，“如果缺乏一般语言学全面而基本的训练，风格学研究则很难取得成功”（《文学原理》）。

　　现代风格学宣称，要以“客观的”或“科学的”分析，取代传统的印象主义判断。它因研究重点或研究方式的不同，形成了几个分支：（一）语言风格学，研究言语的变体，即“偏离”规范语言的各种形式，并根据变体的特点来确定文学作为不同交际工具的性质；（二）语音风格学，研究语音的表达功能，如诗歌中拟声法的运用；（三）统计风格学，采用数据统计（如统计词语复现的比率）的方法来确定文学作品的风格或真伪。现代风格学研究还拥有众多的流派，如德国心理风格学派、俄国形式主义风格学派、法国结构主义风格学派、日内瓦风格学派、英国风格学派等等。如名所示，它们各自有着独特的视角和方法。

　　在第六章的《意象统计法》一节，我们已经遇到了统计风格学应用的实例，现在我们再举一个更典型的例子——陈炳藻的《电脑红学：论<红楼梦>作者》。

　　陈氏认为，如果一个作家的思考被记录下来，他的表达方式和特有风格便变得十分明显。他完全有能力控制他的语言，但无法选择他语汇里所缺乏的单词或句法结构，也就是说他不能超越自己语汇的限制。基于这样的认识，陈氏试图根据《红楼梦》前八十回和后四十回里某些词语的复现情况，确定这两部分是否出自一人之手。为了更能说明问题，他另取文康的《儿女英雄传》作为参照文本。

　　首先，他把《红楼梦》的前八十回分作两个部分，即第一至第四十回为“甲文本”（以下简称“甲本”，余者类推），第四十一至第八十回为“乙文本”，后四十回为“丙文本”，《儿女英雄传》为“丁文本”。这样共得四种文本。他又选取了名词、副词、形容词和表态动词，作为小说家语汇的抽样。然后，统计并计算这四种词语在这四种文本里的复现次数和复现比率。　

　　他操作的过程也是严格按照统计学成规设置统计项目，按照统计学公式进行计算。他举例（表中为假定的数字，并非由实际统计所得）说明如下： 

　　《红楼梦》甲本副词分布表　

复现次数 单词数目 复现总次数 二栏汇总 三栏汇总 平方数

1 765 765 7647 3493 365

2 430 860 882 2728 1720

3 201 603 452 1868 1809

4 102 408 251 1265 1632

5 72 360 149 857 1800

6 42 252 77 497 1512

7 35 245 35 245 1715

总计 1647 3493 　 　 10953

　 （ S ） （ S ） 　 　 （ S ）

　　第一、二栏是指出现一次者有765个词，出现两次者有430个词，其余类推。第三栏是指各种类别（如出现三次、四次者）的“复现总次数”，它由第一、二栏同行数字相乘而得，如第六行：252〓6×42。第四栏数字是第二栏的汇总，如第二行是指出现两次或两次以上的副词，其复现总数是 882；其一般算法是：本栏数字均由第二栏最后一行数字起，向上逐行相加，加至本行而得。同样，第五栏数字是第三栏的汇总，其算法同第四栏。第六栏“平方数”，是指第一栏数字的平方乘以第二栏的同行数字，如第五行：1800〓5 ×72。

　　陈氏依照上法，对各类词汇（后来又添上了小品词，如语助词、语气词等）分别做了统计，其中有一表格汇总了各种统计结果：

词汇 甲本 乙本 丙本 丁本

s s s s s s s s

名词 2073 6482 1895 5895 1687 5686 2462 7501

形容词 279 864 223 874 185 528 277 818

副词 528 6736 432 6888 481 5763 445 5534

表态动词 491 1257 455 1305 373 1162 275 606

总计 3371 15339 3005 14962 2726 13139 3459 14459

S / S 0.2197 0.2008 0.2074 0.2390

　　针对上述统计结果，陈氏说，甲、乙、丙三本各类词汇的复现比率十分接近，分别是：0.2197、0.2008和0.2074，丙本比率在甲、乙本之间；丁本的比率则与甲、乙本相距较远。

　　此外，他还对各种文本两两做了交叉比较，结果表明甲乙两本间的相关指数有十三项肯定，两项否定；甲丙两本间有十一项肯定，四项否定；乙丙两本间有十三项肯定，两项否定。适成对照的是，甲丁两本间有五项肯定，十项否定；乙丁两本间有七项肯定，八项否定。因此，他做出了如下结论： 

　　这些结果否定了高鹗续写整个后四十回的看法。这一研究（按：指本书的　　统计风格学研究）支持《红楼梦》实际出自一人之手的可能性。15 

　　尽管新兴的统计风格学被一些人视为科学的、精确的方法，但也有人对它持怀疑态度。它明显的缺点是没有突出句法结构对风格形成的作用，——也许即使强调这一点，它也无法将千变万化、无穷无尽的句法结构，完美无缺地用统计图表表示出来。这样一来，它的功能就不能不受到限制。它在确定佚名作品的作者时，应该吸收其他方法所提供的研究结果。 

 

（责任编辑：王翔）

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