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《郭进拴作品选集》读后感（622）（朱学军）

作者：赵新节来源：会员中心时间：2026-08-03

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《郭进拴作品选集》读后感（622）（朱学军）笔墨染岁月，乡情寄初心——读《漫评〈笔情墨韵——平顶山市老年书画作品集〉》有感

翻开《郭进拴作品选集》第六百二十二篇《漫评〈笔情墨韵——平顶山市老年书画作品集〉》，没有读到传统书画评论里晦涩的术语堆砌，反而跟着作者平实温热的笔触，推开了一扇藏着无数银发岁月的艺术窗口。这本由平顶山市老年书画爱好者共同完成的作品集，没有名家巨作的光环加持，没有市场导向的刻意迎合，每一幅字、每一张画里，都藏着一群走过半生的老人，把对故土的眷恋、对生活的热忱，一笔一画揉进笔墨里的真诚。郭进拴的这篇漫评，没有站在专业制高点做居高临下的评判，而是以同样扎根豫西南大地的视角，把这本作品集背后的烟火气、岁月感与乡情味缓缓铺展开来，读完全文，指尖仿佛还能触到那些宣纸之上，被时光磨得温润的温度。

最动人的，是这本作品集里满溢的“非功利性”的纯粹。郭进拴在文中写道，这些参与创作的老人里，有退休的煤矿工人，有在乡村执教半生的老教师，有在基层岗位奔波了一辈子的干部，他们大多不是科班出身，年轻的时候为了生活、为了建设平顶山的热土，把书画的爱好压在了忙碌的日常缝隙里，直到鬓角染霜，才终于有时间把藏在心里几十年的笔墨梦捡起来。他们提笔不为参展获奖，不为市场标价，只是想把自己眼里的平顶山写下来、画下来：有人写了半个世纪都在念叨的白龟湖的浪，有人画了自己挖了一辈子煤的矿井口的老槐树，有人用瘦金体抄下了自己年轻时在乡村墙上刷过的宣传标语，有人用淡墨晕出了自家小院里种了十几年的秋菊。没有刻意追求技法的炫技，没有跟风模仿流行的创作风格，每一笔都是发自内心的表达，这种褪去了所有功利目的的纯粹，恰恰是当下很多浮躁的艺术创作里最稀缺的东西。就像郭进拴在文中感慨的那样：“他们的笔墨里没有杂质，装了一辈子的生活，落纸就全是真心。”

而贯穿整本作品集的，是浓得化不开的平顶山本土乡情。不同于很多老年书画集里常见的照搬古人山水、临摹名家花鸟的内容，这本集子里超过七成的作品，都能找到独属于平顶山的地域印记。郭进拴在漫评里一一细数：书法作品里，有人用魏碑写下“尧山云海”四个厚重的大字，笔锋里藏着年轻时攀登尧山的脚印；国画里的《湛河春柳》，是作者每天沿着河堤散步走了十几年看熟的风景；甚至还有几幅带着拙气的农民画，画的是乡村文化节上的秧歌队、自家果园里丰收的脆枣。这些老人在平顶山生活了一辈子，亲眼看着这座城市从矿区的土路，一步步变成如今湖山相映的宜居之城，他们把这份亲眼见证的变迁，全都藏进了笔墨的细节里。你能在一幅写着“平安矿山”的楷书里，读到老矿工对脚下这片土地最朴素的牵挂；能在一幅《农家秋获图》的色彩里，摸到豫西南乡村晒场上晒了半个世纪的暖阳。这种完全从本土生活里生长出来的作品，不需要标注创作背景，土生土长的平顶山人一眼就能看懂，这是只属于他们的共同记忆，是任何外来的名家都复刻不出来的乡情温度。

更让人心生敬意的，是这些笔墨里藏着的“不服老”的生命力量。郭进拴在文中记录了好几位创作者的故事：有一位78岁的老矿工，退休之后才开始学画，握了几十年镐把的手，连毛笔都拿不稳，每天天不亮就起来在废报纸上练习线条，整整画了五年，才终于画出了第一幅像样的《矿山日出》；还有一位患过眼疾的退休教师，戴着厚厚的老花镜，用小楷一笔一画抄完了上万字的《平顶山赋》，指尖磨出了厚厚的茧子也不肯停。他们不是为了“老有所乐”打发时间才拿起笔，而是在笔墨里重新找到了自己的生命价值。你看他们写的行书，笔锋里没有暮气沉沉的懈怠，反而带着一股越老越韧的劲儿；他们画的松柏，枝干苍劲，完全是这群老人走过风雨之后的精神写照。这本作品集从来不是一群老人“休闲娱乐”的副产品，而是他们献给岁月的一份答卷，告诉所有人：退休不是人生的终点，当你拿起热爱的笔，银发的岁月照样能开出最鲜活的花。

郭进拴的这篇漫评最珍贵的地方，是他没有用严苛的专业标准去苛责这些业余创作者的“不完美”，反而看见这些“不专业”背后最动人的内核。他懂这些笔墨里藏着的煤矿烟火、乡村晚风，懂这些老人把一辈子的乡情都寄在纸上的心意，所以他的文字里全是共情，全是对本土民间艺术的珍视。读完这篇文章再回头想，所谓的“笔情墨韵”从来不是只属于专业艺术家的专利，当一群把根扎在这片土地一辈子的普通人，带着最纯粹的心意提笔，落纸的每一道痕迹，都是最动人的艺术。这些作品或许进不了顶级的美术馆，或许卖不出高昂的价格，但它们是独属于平顶山的集体记忆，是一群老人留给这片热土最温情的礼物。而这份藏在笔墨里的乡情与力量，恰恰就是《乡情老更深》这个主题最生动的注脚。（622）

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