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《郭进拴作品选集》读后感（623）（朱学军）

作者：赵新节来源：会员中心时间：2026-08-03

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《郭进拴作品选集》读后感（623）（朱学军）以泪为墨，写尽厚土苍生——读《忧虑的目光注向这片沉重的土地》有感

翻开《郭进拴作品选集》第六百二十三篇《忧虑的目光注向这片沉重的土地》，跟着作者沉挚的笔触走进高留柱的长篇小说《含泪的岁月》，合卷之时，字里行间漫出来的豫中乡土的风，仿佛还裹着旧时光里的尘土与湿意。郭进拴没有用悬浮的文学理论拆解这部作品，而是以同样扎根中原厚土的共情视角，把藏在小说褶皱里的苦难、坚守与乡土温度一一铺展开来，让我们看见：那些浸着泪水的岁月从来不是遥远的过往，它们刻在这片土地的肌理里，刻在几代农民的命运里，直到今天依然有着直抵人心的力量。这篇读后感式的文学评论，本身就带着一份对乡土的赤诚与忧虑，让我们读懂了《含泪的岁月》最珍贵的价值——它没有刻意美化苦难，也没有刻意渲染悲情，只是用最老实的文字，为那段沉重的岁月、为土地上默默挣扎的普通人，留下了一份真实的文学证词。

最打动人的，是作品里那份完全落地的“不悬浮”的真实。郭进拴在文中写道，高留柱本身就是从豫中农村走出来的作家，他写的不是从史料里扒出来的“别人的故事”，是自己亲眼见过、亲耳听过，甚至亲身经历过的岁月。小说里啃着红薯干熬过灾荒的老农，在生产队的田埂上为了半袋玉米争得面红耳赤的汉子，为了让孩子活下去偷偷把仅有的粗粮塞给学生的乡村教师，这些人物没有传统乡土文学里的“高光主角”光环，他们有小心思、有懦弱、有在苦难面前的狼狈，却个个都像从豫中乡村的田埂上直接走出来的活人。很多写特殊年代的作品，要么把苦难写成刻意贩卖的悲情噱头，要么用上帝视角把人物塑造成脱离烟火的符号，可《含泪的岁月》里的苦，是具体的：是冬天漏风的土坯房里结的冰碴，是孩子饿得直哭时母亲眼里掉下来的眼泪，是面朝黄土背朝天干了一整天，却连一顿饱饭都吃不上的无力。郭进拴精准点出了这份真实的重量：“高留柱没有美化这片土地的伤痕，他只是把自己藏了几十年的记忆，原原本本摊开在纸上，让后来人知道，我们的父辈是怎样咬着牙从那样的日子里走过来的。”

而藏在泪水背后的，是中原农民刻在骨血里的韧性。小说里的日子是苦的，可从头到尾没有一个人真正向命运低头。郭进拴在评论里特意提到了主人公老根的形象：灾荒年里全村的存粮都快吃光了，他带着村里的汉子们冒着风雪去山里挖野菜、找野果，自己饿得晕过去，也不肯多碰一口留给老人孩子的口粮；后来生产队搞生产遇到挫折，他顶着压力试新的耕作方法，哪怕被人误解、被批评，也从来没放弃过让村里人吃上饱饭的念头。他们的抗争从来不是什么轰轰烈烈的英雄壮举，就是最朴素的念头：要活下去，要让脚下的土地长出粮食，要让身边的亲人能过上好日子。你能在字里行间看到，哪怕在最艰难的日子里，依然有人把仅有的半块馍分给快要饿死的过路人，依然有人在油灯下偷偷教村里的孩子认字，依然有人在开春的时候，攥着仅有的半把种子，小心翼翼埋进冻得硬邦邦的土里。这些藏在苦难缝隙里的善良与坚韧，让“含泪的岁月”没有变成一片灰暗的底色，反而透出了生生不息的力量——这就是中原大地养出来的人，哪怕被生活压得弯了腰，脚下的根也牢牢扎在土里，绝不会轻易倒下。

更珍贵的，是郭进拴在评论里着重强调的，作家投向这片土地的“忧虑的目光”。高留柱写过去的苦难，从来不是为了怀旧，更不是为了刻意卖惨，他的笔锋始终带着一份清醒的忧虑：他写过去的农民靠天吃饭的无助，写乡土在时代变迁里遇到的困境，写年轻人纷纷离开乡村之后，土地的荒芜与留守老人孩子的孤独。这份忧虑没有停留在小说的故事里，一直延伸到了当下的现实：我们今天的日子好过了，可我们不能忘了脚下这片土地曾经承受过的沉重，不能忘了那些为了吃饱饭拼了一辈子的父辈，更不能让养育了我们的乡土，在时代的浪潮里被慢慢遗忘。很多人写乡土文学，要么把乡村写成回不去的诗意田园，要么把它写成亟待被拯救的落后符号，可《含泪的岁月》和这篇评论，都始终抱着最真诚的姿态：他们不回避乡土的贫瘠与苦难，也不掩饰对这片土地的深爱与担忧，他们希望用文字提醒所有人，我们的根永远扎在这片厚重的土地上，土地的命运，从来和每一个人的命运紧紧连在一起。

读完郭进拴的这篇漫评，再回望《含泪的岁月》里的那些人与事，忽然明白，真正有生命力的乡土写作，永远都离不开作者对这片土地的赤子之心。高留柱把自己对故土的所有记忆、所有心疼、所有忧虑都写进了书里，郭进拴又以同样的共情，把这份沉甸甸的心意传递给了读者。那些含泪的岁月从来不是应该被抹去的伤疤，它是刻在土地上的印记，是我们往前走的时候，永远不能丢的来路。这份藏在文字里的对乡土的深情与牵挂，恰恰就是《乡情老更深》系列里最动人的内核——走得再远，也永远用忧虑又温热的目光，注视着脚下这片生养我们的沉重土地。（623）

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