李白《清平调词三首》鉴赏
《清平调词三首》是唐代诗人李白在长安供奉翰林时衔命所作的组诗，创作于公元743年或公元744年。天宝初年，李白应诏入京，受到玄宗“降辇步迎”的优异礼遇，春风得意，诗也写得风流潇洒。一日，唐玄宗携杨贵妃在兴庆宫沉香亭赏牡丹，命李白写新乐章，李白奉诏而作这三首诗，深得玄宗和杨妃的赞赏。
## 整体特色
这三首七言乐府诗构思精巧，辞藻艳丽，将花与人浑融在一起写，描绘出人花交映、迷离恍惚的景象，显示了诗人高超的艺术功力。从篇章结构上看，第一首从空间角度写，把读者引入蟾宫阆苑；第二首从时间角度写，把读者引入楚襄王的阳台和汉成帝的宫廷；第三首归到目前的现实，点明唐宫中的沉香亭北。诗笔挥洒自如，且相互钩带，“其一”中的春风和“其三”中的春风前后遥相呼应。
## 单篇赏析
### 第一首：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢
此诗以牡丹花比杨贵妃的美艳，重在一个“想”字。起首“云想衣裳花想容”，以云与花比杨妃的衣裳容貌，“想”字有正反两面理解，既可以是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以是把衣裳想象为云，把容貌想象为花，交互参差，给人花团锦簇之感。“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”点染花容，美丽的牡丹花在晶莹露水中更显艳冶，使上句更为酣满，同时以风露暗喻君王的恩泽，让花容人面倍见精神。后两句“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”，诗人想象升腾到西王母所居的群玉山、瑶台，用“若非”“会向”故作选择，实则肯定，这样超绝人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能见到。玉山、瑶台、月色等素淡字眼，映衬花容人面，使人联想到白玉般的人儿和温馨的白牡丹花，不露痕迹地把杨妃比作天女下凡，精妙至极。
### 第二首：一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆
此诗从时间角度写，表现杨贵妃的受宠幸，重在一个“似”字。起句“一枝红艳露凝香”，不但写色，而且写香，不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。“云雨巫山枉断肠”，用楚襄王游高唐梦与巫山神女欢会之事，表明纵然神女有情于楚王，但终究是虚无飘渺的梦幻，徒然让君王生惆怅思念之情，反衬出今之唐明皇与杨妃欢会为古之帝王所不及。“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”，以汉成帝的皇后赵飞燕作比，赵飞燕虽为绝代美人，还得倚仗新妆，哪里比得上眼前不须脂粉、天然绝色的杨妃，借古喻今，抬高了杨妃。
### 第三首：名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干
此诗总承前两首，把牡丹和杨贵妃与君王糅合，融为一体，重在一个“欢”字。起首“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，点明名花与美人相互欢悦，赢得君王满面带笑地欣赏，展现了三者之间的和谐与欢乐。“解释春风无限恨”，“春风”指唐玄宗，意谓杨贵妃消解了君王无限的怅恨。结尾“沉香亭北倚阑干”，归到现实场景，点明唐宫中的沉香亭北，让读者仿佛看到唐玄宗、杨贵妃在沉香亭北赏花的画面。
## 后世评价
明代文学家杨慎在《升庵诗话》中对李白乐府诗成就给予极高评价，体现了对《清平调词三首》的认可。清代学者沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞：“三诗合花与人言之，风流旖旎，绝世丰神。而语意极为缥缈，读之令人心醉。”高度赞誉了这三首诗在文学史上的重要地位。
总之，《清平调词三首》以其独特的构思、华美的辞藻、丰富的想象和高超的艺术手法，成为了千古传诵的佳作，既展现了杨贵妃的绝代芳华与唐玄宗的深情厚意，也彰显了李白超凡脱俗的才华。
（责任编辑：王翔）
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