李白《宫中行乐词八首》鉴赏
《宫中行乐词》今存八首，为唐代李白在长安奉唐玄宗诏命而作，约与《清平调词三首》同期。这组诗虽描绘宫中行乐场景，尽显豪华绮艳，却隐含讽谏之意，体现了诗人忧世济时的胸怀。
## 一、创作背景与心境
唐玄宗命李白创作此诗，意在粉饰宫中乐事。李白不能违抗君命，却又心有抵触。他原本胸怀壮志，奉诏入京时以为能大展宏图，然而此时的唐玄宗已不再是励精图治的开元皇帝，李白只能成为文学弄臣。这种理想与现实的落差，使失望、痛苦和悲愤啮噬着他的心。于是，他表面托言“已醉”，请求“赐臣无畏”，实则在诗中以微言讽喻表达自己的真实情感。
## 二、各首内容与特色
### 其一：宫女的愁情与娇憨
首篇描绘了一位宫中歌妓的愁绪。诗中先展现其居住环境的华贵，“小小生金屋，盈盈在紫微”，点明她身处皇宫。接着描述其服饰奇特，“山花插宝髻，石竹绣罗衣”，充满天真之态。“每出深宫里，常随步辇归”表明她虽能常伴天子车驾，却并非嫔妃，无法得到皇帝亲幸。最后“只愁歌舞散，化作彩云飞”，点明诗旨，表现出她欢愉后的内心孤寂。此诗四联皆对偶，清丽飘洒，神韵飞逸，将宫廷行乐诗写得丽而不腻，工而疏宕。诗中塑造的宫女形象娇憨天真，作者通过“愁”和“彩云”传达出对她的眷念与人物的神韵，对后世影响较大，如北宋晏几道《临江仙》“当时明月在，曾照彩云归”便化用了此诗结句。
### 其二：歌妓的受宠
此首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠，以赵飞燕作比。前四句以景物环境烘托宫女歌妓之美，“柳色黄金嫩，梨花白雪香”暗示美人的嫩、白、香；“玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯”暗示其善舞能言。“选妓随雕辇，征歌出洞房”写选妓征歌之事，最后“宫中谁第一，飞燕在昭阳”则表明歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此诗前三联对偶，借景写人，生动展现了受宠歌妓的风光。
### 其三：天子赏乐与讽喻
该篇以“君王多乐事”为纲。开篇“卢橘为秦树，蒲桃出汉宫。烟花宜落日，丝管醉春风”，看似写风景，实则暗指龙恩抚远、万方朝贡，且描绘出风光宜人、音乐醉人的场景。“笛奏龙吟水，箫鸣凤下空”进一步渲染音乐之美妙，笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，使凤凰纷纷从空中飞下。末句“君王多乐事，还与万方同”，表面称颂君王与民同乐，实际暗含讽喻，与首句呼应，揭示出君王沉迷享乐的现实。
### 第八首：宫女游乐
此首继续描绘宫女游乐的情景。“水绿南薰殿，花红北阙楼”，“绿”“红”二字为诗眼，突出宫殿楼观水绕花簇的美景，色彩鲜明。“莺歌闻太液，凤吹绕瀛洲”以鸟鸣为喻描写乐声，让读者更易体会。“素女鸣珠佩，天人弄彩球”有声有色地展现了宫女游乐的场景。最后“今朝风日好，宜入未央游”，拓展了游乐的地域范围，趁风日好去游未央宫。
## 三、艺术特色
### 意象运用丰富
诗人抓住罗绮、宝髻、翡翠、鸳鸯、玉楼、金殿、宫花、绿树、宫莺、檐燕等一系列意象，构建出一个豪华绮艳、充满富贵气息的宫廷世界，生动地展现了宫中行乐的场景。
### 修辞手法多样
综合运用想象、夸张、比喻、拟人等手法。如在描写音乐时，“笛奏龙吟水，箫鸣凤下空”将笛声比作龙吟水中，箫声比作凤鸣，以夸张的手法突出音乐的美妙，营造出神奇异彩、瑰丽动人的意境，体现了李白浪漫主义诗作豪迈奔放、飘逸若仙的风格。
### 讽喻手法巧妙
李白巧妙地在“遵命”文字中暗藏讽喻。诗中虽描绘了宫中的良辰美景、美人歌舞、丝竹管弦等乐事，但也揭示了唐玄宗沉迷享乐、无暇朝政的现实。如“玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。蛾眉粉黛，遍于宫廷，唯独没有贤才”，暗示宫廷中虽美女如云，却缺乏贤才辅佐；“宫中谁第一，飞燕在昭阳”则让诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训，对唐玄宗进行了委婉的讽刺。
## 四、情感表达与意义
这组诗表面是对宫中行乐的描绘，实则蕴含着诗人复杂的情感。一方面，李白对唐玄宗的沉沦感到失望和悲愤，他看到唐玄宗沉醉于享乐，不顾国家黎民，意识到自己的讽喻无力，最终愤然离开长安。另一方面，诗中也流露出对宫女命运的同情，如第一首中对歌妓愁情的刻画，展现了她们虽身处奢华宫廷，却内心孤寂、命运无奈的处境。
李白的《宫中行乐词八首》以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，不仅是对宫廷生活的写照，更是对时代和社会问题的反映，具有较高的文学价值和历史意义。
（责任编辑：王翔）
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