乔纳森·卡勒（Jonathan Culler）谈到现代语言学的发展时说：
　　现代语言学家按照区分音素的细微特征来分析语音体系，因此为批评家更敏锐、更细致地描述诗歌里的音韵提供了可能，包括辨认各种特征和音素的重复型或组合型。4
　　其实文学批评家在辨认音韵型式时，总是倾向与诗歌艺术联系起来。例如早在1920年，雅可布森就在一本名为《捷诗与俄诗比较研究》的著作里，从功能音韵学的角度来研究语音层面如何与意义层面相互沟通。中国诗歌是否能够像以拼音文字为媒介的西方诗歌那样，在语音和诗艺之间也建立起某种关联呢？根据汉学研究的例证来看，上述问题似乎已有了一致的肯定意见。
　　我们先来观察一下高友工和梅祖麟关于杜甫组诗《秋兴》八首的分析。论者试图证明的是，音型、韵律的特点对于诗歌的内在蕴含和感情色彩不无增饰效果。杜诗第三首云：
　　千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
　　他们说，这首诗的前四句描写诗人于“江楼”之上所见的景色：千家万户周围有青山（按：论者未译原诗首句中的“郭”字）、飞燕、渔舟点缀，本来是一片赏心悦目的美景。然而诗中的“‘日日’一语，因有其他两处叠字的使用，遂变得引人注目起来，它透露出久享此景而产生的厌倦之情。在这种语境里，音型的作用是很明显的；平衡结构接连重复三次，令人觉得单调。”如果说前半首的情调是杂有无聊的宁静，那么后半首的情调则可说是以失望而告终的焦虑。匡衡和刘向作为儒家的楷模，衬托出诗人自己心事的乖违和宦途的蹭蹬。“在这一点上，有几种音韵效果提醒我们注意情调的转变。相类的‘gong’音断续重现和软腭鼻音密如连珠，传达出了一缕焦急情绪。前四句在语法上均为‘四：一：二’节奏——这显然是产生单调效果的原因之一——而在第五、六句中，则变成了‘四：二：一’节奏。除此而外，最后三句中的每一句，还都包含两个允许破格的平仄音型（刘、心，同、少，五、衣）。由于诗人打破了读者的期望，于是他成功地使读者分享一点他必定怀有的失望心情。”
　　他们还认为，第五首 5 证明杜甫工于用声 ，以至丰富多彩。例如他在声母上所做的文章：“宫阙”（在第一句）和“青琐”（第八句）二词均是常见的双声变体；“降王母”（第三句）的声母“k-r-m-”和“满函关”（第四句）的声母“m-r-k-”6 恰如镜象般对称；在首联，声母呈松散对仗的四字“莱”“宫”和“露”“金”，又打破了词语的界限。而在传为名句的颔联里，音韵变化最为集中。上句有两个叶韵字，后接两个双声字；下句则连续有三对双声字。诗人施展这些手段，是试图在前四句重现帝都盛时的光彩，而声繁韵富显然是辉煌岁月的回响。第五句“云移雉尾开宫扇”悬起一种预想，接下来便是高潮“日绕龙鳞识圣颜”，无论就音韵还是就意义而言，无不如此。然而，颔联对仗不严，又连用了带有道家色彩的词语（“瑶池”、“函关”、“王母”、“紫气”），这就透露出导致唐朝倾覆的不祥兆头，也暗含着对此所做的批评。因此人们也许还可以说，杜诗里丰富多彩的音韵技巧，尤其是在颔联里的过分集中，乃是一种对衰亡征兆的深信不疑。7
　　程纪贤在音韵方面也做了一些类似的研究。他认为，汉语固有的音韵特点创造了一种十分新颖的音乐性，但这种音乐性的潜在意义又不限于音乐范畴。下面试举几例加以说明。
　　（一）轻重音节
　　他说，在律诗诗型里，音节（即字）是基本单位，一个音节总有一个意思，能指层次与所指层次之间没有什么分歧。诗行的中间停顿（不同于平仄），五言与七言各不相同，五言在第二音节之后，七言在第四音节之后。在句中停顿的两侧，偶数音节与奇数音节两相对照，而且这种对照因前为抑扬格（iambic）、后为扬抑格（trochaic）而有所增强：
　　五言律诗：○ ● ／ ● ○ ●
　　七言律诗：○ ● ○ ● ／ ● ○ ●
　　（ ●〓重音节；○〓轻音节）
　　偶数音节和奇数音节在句内轮替充作重音，仿佛用一个个轻微的冲撞创造出了这样的节奏。中间的停顿有如一堵海堤，海浪拍击而来，其律动为“○●”型，折返而来的海浪则相反，其律动为“●○●”型。于是，这一基于阴阳法则（偶数为阴，奇数为阳）而又互成对照的韵律，唤醒了诗行里所有的运动。阴阳互换，对于中国人来说，代表着宇宙间基本的律动。
　　（二）双声和叠韵
　　他认为，双声和叠韵的选用也与某种情调有关。李白在《玉阶怨》中写一位女子于台阶上徒劳地熬夜，连续用了一系列音节（即“露”、“罗”、“帘”、“玲珑”），皆从 L 得声 ，来指明露珠、泪水、寒冷、水晶和孤独。词人李煜的名句“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢”（《浪淘沙》）中，有些音节从 an 得韵，此韵暗示意气消沉 。这与 ang 韵形成了鲜明的对照。后者有意气风发的味道，令人感到鼓舞。例如，韩愈句“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场”（《听颖师弹琴》），前有柔情似水，后有豪气如刚，两者并置有效地起到了衬托作用。8