李春雷称，作为一个作家，要对窗外的世界，对所处的时代有一个清醒的、全面的、清晰的认识，这样写作才有坐标、有高度、有精度，才有可能写出精品来。“立足时代，精准的、审慎的寻找创作点，写出精品，这是一个作家的初心，是一个作家的使命，也是一个作家永远的功课。”

“写最绝望的东西也还是要赋予其光明。”在常年的扶贫采访过程中，李春雷亲眼见过无数因物质无比贫穷而看不到希望的家庭，但是他努力在其中寻找人性的光亮。《党参沟纪事》作为李春雷的第一篇精准扶贫的报告文学作品，讲述了一个有痛苦却又有温暖和希望的故事，得到时任《人民日报》总编辑李宝善的赞誉。

李春雷提到，目前社会对报告文学的误解很多，很多作家对报告文学缺少真正的认识，但是别人对报告文学的不理解恰恰成为他前行的一种动力。他一直强调，大家对报告文学要有一个清醒全面的认识。

他从《尚书》《春秋》到《左传》《史记》，印证了报告文学的前身就是纪实文学，它记录了整个文明史。他阐明，报告文学是中国的文化，是中国文明的根，是最长远、最根本的文学样式。同时，他希望大家对报告文学有一个更深和更全面的认识。

课堂上，李春雷为大家推荐了孙犁的《冀中一日》《游击区生活一星期》，赵树理的《小二黑结婚》《孟祥英翻身》，魏巍的《谁是最可爱的人》等优秀的报告文学作品。

“当前，人们对经济、物质以及新鲜感有着更热切的追求，但是文学作为一个经常的，永恒的，持久的，神圣的精神产品，它永远不会贬值，我相信这个时代，未来的时代，文学肯定还要回归，报告文学肯定还会回归。”李春雷点明了报告文学被误解的原因，同时对报告文学的未来寄予了热切的希望。

报告文学已经大量出现在各大主流媒体，但是质量有待提高。李春雷提到，报告文学写作难度比其他文体难的多，是需要硬功夫的。

“虽然巴金曾说过文学的最高境界是无技巧，但是这种无技巧是对艺术掌握以后的最高境界，是高僧的境界。” 入山之前，看山是山；入山之后，看山不是山；出了山之后，看山又是山。正如看山的三个境界，因为有所经历，入山前后所看的山并不相同，所以，李春雷鼓励大家作为文学梦想的追逐者要去突破，要琢磨透从业余到专业的门道，要在从业余走向专业的过程中，自我磨砺自我提升。

“真正的文学是有筋有骨的，能站起来的。想要写出真正的报告文学，就要注重文字和结构。”春天来了百花开，而背后操纵它的是时令。李春雷用百花的姹紫嫣红比喻文字的华美，用时令比喻文章的结构。他强调，文学的最高境界，除了文字的漂亮，简约，精准，就是结构上的珠圆玉润。

李春雷通过自己的亲身经历向文友们讲述了他的创作涅槃。他认为，这种经历是一个必要的过程。“笨办法也是好办法。”李春雷坦言，他最初写作也始于模仿。他去阅读、背诵古典散文，去抄写五四的散文、揣摩其中珠圆玉润的味道，他也曾抄过很多的好词好句，然后尝试去运用，也曾去模仿杨朔体，也曾在学步桥苦恼。经历了追求华丽文字的过程后，他才对文字有了重新的理解进而开始追求简明、干净的文字。通过对经典作品的反复揣摩，到了大学时期，他终于完成了从对华丽文字的熟练运用到对结构掌握的突破。