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http://cmsapi.quanxi.cc1958年的文学运动

1958年的文学运动

http://cmsapi.quanxi.cc话剧的“高潮”

话剧的“高潮”

http://cmsapi.quanxi.cc老舍的《茶馆》

老舍的《茶馆》

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50-70年代话剧创作

戏剧(包括话剧、戏曲、歌剧)和电影等，在中国左翼文学中，是受到特别关注的艺术样式。一方面，戏剧等拥有各阶层的大量观众，尤其是那些不识字或识字不多的大众所能够和乐于接受的样式。另一方面，与小说、诗等的不同之处是，戏剧不仅是一种交流工具，它本身

中国文学史 2011.02.24

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回忆录和史传文学

回忆录和史传性散文，在50年代受到特别提倡。它们与革命历史小说一起，成为以形象的手段，来确立对现代中国历史的权威叙述的重要凭藉。比较起虚构的小说创作来，记实体的回忆录的史传散文，有小说所难以替代的直接性和影响力，因而其创作活动有不限于文学界

中国文学史 2011.02.24

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杂文的命运

因为鲁迅等作家的写作，杂文在中国现代文学中成为一种不能完全忽略的文学样式，也成为不少作家用来表现其社会承担的手段。1942年3月，罗烽在丁玲主编的《解放日报？文艺》上撰文，感慨于鲁迅先生那把划破黑暗，指示一路去的短剑已经埋在地下了，锈了，现在能

中国文学史 2011.02.24

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散文作家及其创作模式

在60年代初的散文复兴中，杨朔、秦牧、刘白羽被认为是成就突出、且对当代散文艺术作出贡献的作家。他们的作品，分别构成了五六十年代散文写作的三种主要模式，在一个时期产生广泛的影响。杨朔(注：杨朔(1913-1968)，山东篷莱人。30年代开始发表散文、小说。

中国文学史 2011.02.24

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散文的“复兴”

从50年代开始，通讯报告有了很大的发展，散文小品(或抒情散文)的地位却受到很大削弱，因为那是一个个体的经验、情感的表达受到抑制的时代。不过，也存在着复兴散文小品的要求，和在某个时间实现这种要求的有限的努力。在50年代中期实行百花齐放，百家争鸣方

中国文学史 2011.02.24

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当代的散文概念

在50至70年代，散文是个涵盖面宽泛的体裁概念。因为漫无边际，作家和研究者有时会作出广义和狭义的区分。狭义的散文，指的是所谓抒情性散文，其特征，相近于五四文学革命初期所提出的美文，后来也有人称之为艺术散文。而广义的散文概念，则除此之外，还包括

中国文学史 2011.02.24

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位置的置换

在文革期间，除了公开发行的报刊和国家出版社出版的作品外，还存在着在地下的一定范围流传的作品这也可以说是这个时期的非主流文学。这方面的情况，将在下面有关的部分作出说明。另外值得注意的现象是，在文革前夕和文革中，一大批在此之前被肯定、推荐的当

中国文学史 2011.02.24

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象征性的叙述

反右派运动之后，政治、经济、文化大跃进的浪漫主义运动，带来严重的经济危机和文化问题。60年代初，被迫实行全面的退却式的调整。国家对社会生活和文化领域的控制也有所放松。在这种情势下，文学的多样化的要求重新提出。一些作家在1957年受挫的批判精神，

中国文学史 2011.02.24

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“百花文学”

1956年和1957年上半年，文学思想和创作出现了一些重要的变革。这在当时的社会主义阵营中，是带有普遍性的现象。在中国，毛泽东在1956年5月提出的百花齐放，百家争鸣的口号，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。文学界遂出现了突破僵化教条的、类

中国文学史 2011.02.24

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最初的“异端”

50年代初，陆续有一些作品受到批评。主要有萧也牧的短篇《我们夫妇之间》，碧野的长篇《我们的力量是无敌的》，白刃的长篇《战斗到明天》，胡风的长诗《时间开始了》，卞之琳的诗《天安门的四重奏》，路翎的话剧和短篇等。对萧也牧(注：萧也牧(1913-1970)，

中国文学史 2011.02.24

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“非主流文学”

在50到70年代，文学主张和文学创作的统一性是这个时期文学的总体面貌，但在某个时候、某些作家那里，时或有偏离规范的异端现象出现。对本时期的那些偏离、或悖逆主流文学规范的主张和创作，本书用非主流这一用语来表示。这一概念是在如下的含义上使用的：第

中国文学史 2011.02.24

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《三家巷》及其评价

1947年发表长篇小说《高干大》的欧阳山(注：欧阳山(1908-)，湖北荆州人。20年代末开始文学活动和写作。参加过左联，1941年到延安。1947年出版的长篇《高干大》，写解放区农村的生活。50年代以后一直在广州工作。)，50年代以后，定居广州，任华南和广东地区文

中国文学史 2011.02.24

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“都市小说”与“工业题材小说”

在三四十年代，对于近代中国都市经验的表达，主要由生活在上海的一些作者来承担。其最具代表性的创作，一是30年代刘呐鸥、穆时英、施蛰存等的新感觉派小说，另外就是40年代张爱玲、苏青等的写上海市民日常生活的作品。这些小说，有时被称为海派小说。在另外

中国文学史 2011.02.24

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寻求新的替代

文学创作要为大众所喜闻乐见，能为广大劳动群众所阅读，这一关系到文学方向的问题，并没有真正解决。人们会注意到这样的事实：大部分创作的读者，仍以青年学生和知识分子为主，新文艺作品并未很好占领旧小说的读者群，即使如赵树理这样的作家，立志用自己的

中国文学史 2011.02.24

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被压抑的小说

虽说对通俗小说、俗小说等概念，从文学史的角度作出明确的界定并非易事，但是，在20世纪中国小说界，与纯文学或严肃文学意义的那类小说并存的，还有另一类的存在。言情、狭义、侦探等的通俗小说，是近代都市的文化产物。它们主要以城市中具有初步阅读能力的

中国文学史 2011.02.24

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历史小说《李自成》

《李自成》或许也可以称为革命历史小说，但表现的并不属于上述的既定的革命历史。不过，其写作观念和叙事方式，与上面论及的革命历史小说又有某些相似之处。在姚雪垠(注：姚雪垠(1910-)，河南邓县人。三四十年代发表的小说有，短篇《差半车麦秸》，中篇《牛

中国文学史 2011.02.23

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《青春之歌》及其讨论

《青春之歌》既是写革命历史，又是写知识分子成长的长篇。在当代，类似的长篇还有高云览(1910-1956)的《小城春秋》。《小城春秋》描述的是发生在30年代初厦门的革命活动。《青春之歌》是50年代出版的一部产生重要影响的长篇小说。作者杨沫(1914-1995)，湖南

中国文学史 2011.02.23

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