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http://cmsapi.quanxi.cc80年代文学诸样式的状况

80年代文学诸样式的状况

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80年代后期文学

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80年代前期文学

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文学与“市场经济”

对中国当代作家来说，在文学的外部环境问题上，他们长时期以来感受到的最大压力是文学与政治关系的处理。政治和文学的紧密关系，和处理上的紧张状态，制约、规定着作家的写作内容与表达方式。这种特殊的关系，既给一些人带来(并不完全是文学上的)荣耀，也给

中国文学史 2011.02.24

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80年代作家的分化与重组

文革后，许多作家有第二次解放的感觉，普遍认为自己正站在新的起点上，进入艺术生命的春天的时机已经到来。基于这一估计，当时有中国作家盛况空前的五世同堂的大团圆式描述(注：1979年11月举行的第四次全国文代会上，盛况空前的五世同堂，是对当时文艺界的普

中国文学史 2011.02.24

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开放时期的外来影响

在五六十年代，对于中外文化采取的是有高度选择性的方针。文革期间，则实行一种自我封闭的文化政策，并根据现实政治需要，对传统文化的某些部分，采取奇特的实用主义的阐释策略。(注：文革中对待鲁迅的著作，对待《水浒》、《红楼梦》等名著，以及开展的评法

中国文学史 2011.02.24

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八十年代的思想解放潮流

1976年底文革宣告结束(注：1977年8月在北京召开的中共第十一次代表大会上，宣布文革以粉碎四人帮为标志而结束。这次会议的文件，把文革结束后称为中国社会主义革命和建设的新时期。文艺界也很快把文革后文学，称为新时期文学(如周扬在第四次文代会上的报告《

中国文学史 2011.02.24

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天安门诗歌

1976年1月，50年代以来一直担任政府总理的周恩来逝世，中国各派政治力量的斗争更加激化。二三月间，在北京、上海、南京、杭州、郑州等城市，发生了有大批民众参与的大规模政治抗议行动。这一浪潮，在4月初的天安门广场发展到高潮。4月初的几天里，到广场追悼

中国文学史 2011.02.24

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手抄本小说

文革间秘密的文学世界，除诗以外，还有在读者中流传的手抄本小说。其中，张扬的长篇《第二次握手》拥有大量的读者。文革结束后披露的情况称(注：参见《湖南日报》1979年1月26日报道：《推倒四人帮对一本好小说的诬蔑不实之词为手抄本〈第二次握手〉及作者张

中国文学史 2011.02.24

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“白洋淀诗群”

诗的秘密写作的另一群，是当时的革命浪潮中的知青。在北京、河北、福建、贵州等地，都有这样的诗歌写作活动，有的且形成某种群落的性质。他们在60年代末、70年代初开始写诗，与当时的社会状况和自身处境有关。这是红卫兵运动的落潮期，其诱因和动机，来自对

中国文学史 2011.02.24

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穆旦最后的诗

在文革期间，除了公开发展的文学作品之外，还存在着另一种文学。它们不同程度具有异端因素，写作和发表都处于秘密、半秘密的状态中。作品常见的存在方式，是以手抄本形式在读者中流传。也有的以手稿形式保存，当时没有以任何形式发表(后面这种情况，严格说并

中国文学史 2011.02.24

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文革中的小说创作

文革开始的几年中，原来的文化机构、包括文艺报刊和出版社都受到了批判和清洗，因此，除了样板戏和直接配合政治运动的诗以外，文学创作处于停滞的状态。从1972年开始，当时的文艺权力机构试图扭转这种凋弊的局面，提出了要发展社会主义的文艺创作(注：1971年

中国文学史 2011.02.24

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公开的诗界

由于文革期间特殊的社会政治状况，这个时间的文学，实际上分裂为不同的部分。一个部分，是公开(公开的文学活动，和作品在公开出版物上刊发)的，是这一时期文学的主流；另一部分，则是隐在的，秘密的，分散的。后者是当时文学的异质力量，但又最富于生命力，

中国文学史 2011.02.24

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“样板”创造的难题

文革期间的文学激进派在十多年里所进行的创造样板的实验，尽管宣称取得了伟大胜利，实际上不断陷入难以摆脱的困境。对中外文化遗产及遗产的主要传承者(知识分子和专业人员)的批判，使他们创造经典的样板作品的计划受到严重打击：任何值得重视的艺术创造，都

中国文学史 2011.02.24

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浩然等的小说

文革期间，确立为样板的主要是京剧、舞剧等艺术形式，而文学各样式(诗、小说)在提供可作为无产阶级文艺典范之作上，却似乎遇到了困难。比起戏剧等来，小说、诗等创作更具个人性，也不存在某种成熟的可依凭的模式，接受上也与观赏戏剧的集体性有很大的差异。

中国文学史 2011.02.24

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“革命样板戏”

样板戏的创作，在文革期间，被描述为是与旧文艺决裂的产物，强调它们开创文艺新纪元的意义。但在事实上，这些作品与激进派所批判的文艺之间的关联，是显而易见的。从题材来源和艺术经验上说，除个别外(如《海港》)，大多数剧目在被纳入样板制作过程时，都已

中国文学史 2011.02.24

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创造“样板”的实验

对文学经典的大规模颠覆、批判，出现了一个几乎是无经典的文学时期(毛泽东诗词，和被笼统提及的鲁迅作品是少数的例外)，而这又与文化激进派创造他们的经典，即开创人类历史新纪元的、最光辉灿烂的新文艺的紧张努力，联系在一起。这期间，使用了样板这一富于

中国文学史 2011.02.24

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“文革文学”的特征

文革期间的文学，存在着不同的两个部分。一是在公开出版物上发表的作品，另一是秘密或半秘密状态写作、传播的作品。对于后者，有的研究者使用了地下文学的概念。公开出版的文学创作，基本上遵循着文学激进派所确立的创作原则和方法。它们和五六十年代的作品

中国文学史 2011.02.24

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文学的存在方式

文学创作、文学问题与政治问题、政治活动之间的界限，在文革期间已难以分清。这种状况的出现，早已存在于文学为政治服务、成为斗争武器的规定中。在文革中，政治观念、意图更直接转化为艺术作品，即政治的直接美学化。胡风、周扬等文学思想的政治性真实性艺

中国文学史 2011.02.24

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文学激进思潮和《纪要》

1962年秋天，毛泽东提出了千万不要忘记阶级斗争的口号。从次年开始，在思想文化界开展了持续多年的范围广泛(涉及哲学、经济学、史学、文学艺术等)的批判运动(注：主要批判对象是：杨献珍(当时中共中央党校校长)哲学上的合二而一论，孙冶方的经济学理论，翦伯

中国文学史 2011.02.24

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