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《郭进拴作品选集》读后感(476)(朱学军)

作者:赵新节     来源:会员中心     时间:2026-07-04
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《郭进拴作品选集》读后感(476)(朱学军)                                                             在郭进拴先生洋洋洒洒的《闪光的足迹》系列中,读到《讷言敏行 质朴方正——访河南书法篆刻家宋锦河》这篇文字时,我仿佛在喧嚣的当代艺术浪潮里,推开了一扇通往老派文人精神世界的木门。没有铺天盖地的宣传造势,没有花里胡哨的流派标签,宋锦河先生的形象就像他案头那方磨得发亮的端砚,沉默、厚重,一捧清水倒下去,便漫开了满池浸着岁月温度的墨香。这篇访谈没有用华丽的辞藻堆砌艺术家的光环,反而用大量平实的细节,把一位扎根中原厚土、讷于言而敏于行的书法篆刻家的人生轨迹,一点点铺展在读者面前,读完之后,留在心底的不是对“名家”的仰望,而是一种被质朴力量击中的长久感动。


文章最打动我的地方,是它没有把宋锦河塑造成一个天赋异禀的“艺术天才”,反而还原了他作为普通人,在书法篆刻这条路上一步步踩出来的“闪光的足迹”。宋锦河先生自幼与笔墨结缘,没有走捷径去追逐所谓的“速成名气”,反而一头扎进了秦碑汉帖的世界里,从唐楷的横平竖直练起,在魏碑的刀痕里找骨力,在篆隶的线条里寻古意。访谈里写他年轻时为了省下钱买碑帖,常常步行十几里路去书店,把窝头就着白开水当一顿饭;为了练好篆刻,他的手指上磨出了层层叠叠的老茧,刻坏的石头装满了好几个木箱。这些细节没有任何戏剧性的渲染,却让我忽然明白:所有看似“大器晚成”的艺术成就,背后都是几十年如一日的笨功夫。我们今天见多了靠流量包装出来的“艺术明星”,几个月就敢办展览,两三年就自称“大师”,对比之下,宋锦河先生这种“讷言”的选择,反而成了最珍贵的坚守——他不把时间花在应酬交际上,不把精力用在自我吹捧上,所有对外表达的空白,全都被他换成了灯下临帖的长夜、石上走刀的专注。

中原大地的文化根脉,在这篇文章里也得到了格外动人的呈现。河南作为中华文明的重要发祥地,从甲骨文的契刻到龙门二十品的刀锋,从开封翰园碑林的墨香到安阳殷墟的残片,这片土地上的每一寸泥土里,都藏着书法篆刻的基因。宋锦河先生的艺术之路,从来没有脱离过这片厚土:他会跑到洛阳龙门的石窟前,一站就是大半天,伸手去触摸千年前留在石头上的刀痕,感受北魏书家藏在线条里的豪放与温厚;他会在安阳的殷墟遗址里慢慢踱步,对着那些龟甲上的符号发呆,体会汉字最初诞生时的生命力。他的书法里没有江南书法的婉约飘逸,却带着中原人特有的方正厚重,横如千里阵云,竖似万年老松,每一笔都扎扎实实地落在纸上,就像河南人常说的“做人要站得直、立得稳”。他的篆刻更是如此,不追求奇奇怪怪的变形,不刻意卖弄刁钻的技巧,一方印刻出来,线条刚劲却不生硬,布局饱满却不拥挤,朱红的印泥盖在纸上,扑面而来的是一股堂堂正正的气象,这正是中原文化刻在他骨血里的印记。

最让我心生敬意的,是宋锦河先生“质朴方正”的处世底色。文章里写他教年轻人学书法,从来不会故弄玄虚讲一堆听不懂的理论,只会握着学生的手,一笔一笔地教他们怎么把横写平、把竖写正;社区里要办文化墙,他主动熬夜写了几十幅书法作品免费送,分文不取;老朋友想要一方印章,他哪怕手头事情再多,也会认认真真选石料、打草稿,刻到自己满意了才肯交到对方手里。他常说“写字先学做人,刻印先正己心”,这句话听起来朴素,却道破了中国传统艺术最核心的秘密——书法篆刻从来不是单纯的技巧游戏,而是一个人品格与心性的外化。一个人如果心里浮躁,写出来的字必然飘在纸上;一个人如果为人奸猾,刻出来的印必然气息不正。宋锦河先生几十年讷言敏行,把所有的修养都藏进了笔墨刀锋里,最终才练出了那份不迎合、不媚俗的方正气质。

合上书页的时候,我看着书桌上自己写了一半的书法作业,忽然觉得脸颊发烫。很多时候我们拿起笔,总想着要快点写出“风格”,快点得到别人的夸奖,却忘了最该下的笨功夫,忘了最该守的质朴心。郭进拴先生这篇访谈,记录的不只是宋锦河一个人的足迹,更是一代中原文艺工作者的精神画像:他们不声不响地扎根在文化的土壤里,不张扬、不炫耀,用一辈子的时间只做好一件事,最终让自己的生命,像一方浸透了朱红的古印,在岁月里慢慢透出温润而厚重的光芒。这种“讷言敏行、质朴方正”的力量,在今天这个急于求成的时代,恰恰是我们最需要找回的初心。 (476)

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