郭进拴|我的鳌头【五百九十七】

         篆书面世最晚，在“岁月如歌”展览中才首次引人瞩目。也许是“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜”，人们总是希望有新发现的缘故，其篆书一经面世，即赢得好评如潮。此次展览，篆书的分量显然加重了，已不再仅有过去《人淡如菊》那样的少字数作品，更有六尺十屏、六尺整纸这样的大作品。也许张海先生深爱苏轼《游兰溪》，以各种书体一书再书，以我浅近的眼光看，倒也最喜欢《篆书游兰溪》。张海先生篆书，远接《散盘》、诏版，近绍明清纵恣一路及蜾扁篆书，旁参东瀛书风，大笔濡染，毫无拘滞，散锋宿墨，云烟氤氲，基于纵情书写，又有意外之趣，与“草隶”相似，可谓“草篆”，视锱铢较量，谨小慎微者，自有胸次之别。张海先生隶书，也并不能以“草隶”一语道尽，其实有多种面貌，早为研究者注意，笔者也曾经讨论，此不赘述。其楷书则未做过多变化，在北魏碑志基础上，以《张猛龙碑》为基调，吸纳晋唐楷书甚至美术字的有益成分，融会而成，要在骨气洞达，生犷沉重。此次将展出的一组《读书笔记》作品，以楷书写原文，以行草写感言，两种书体相得益彰，而且以朱墨加句读。这种“形式”感，在张海先生过去的作品中，大概没有或者极少出现，看来，张海先生对“形式”也是留心的。张海先生其他书作中，甚至出现过“喜大普奔”、“累觉不爱”这样等网络语汇，是足见张海先生虽年过古稀，但人老心不老，在网络时代也并不“out”。特别值得一提的是，读书笔记，历来是尺牍小品，信手所书，而张海先生所作，居然为八尺开二斗方。也就是说，张海先生在内容与形式之间，做了调整，他心之所系，是书法，而不是笔记本身。在书法独立为一个艺术门类之时，这种创作方式本身，就值得玩味。喜欢张海行草书超过喜欢其隶书者，并不乏人。

（责任编辑：王翔）

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