郭进拴|我的鳌头【五百九十八】

        这不仅是因为其小行草曾获奖，更因为其行草书的有正大气象，而且恣肆波辣，有震撼力。张海先生行草书像隶书一样面貌多，从小如粟米到擘窠大字，从点画纤细如硬笔到浓墨重笔，无不驾轻就熟。我个人更由衷佩服其大幅式、多字数的大字行草书，这种看似平淡的形式，最难把握，中间稍有不如意处，就全幅皆费。此次所见六尺整纸二、三幅通屏，浑然一体，中无懈怠，表现了超强的整体驾驭能力。张海先生创作时，专心致志，力避打扰，因此不让人拉纸，即使家人也不例外。很难想象，八尺、丈二尺幅的作品，竟然是他自己拉纸完成，而行气不断、章法浑然，如果没有数十年的创作经验，哪里能做到呢？张海先生一丝不苟的创作态度，令人敬佩。如此尺幅、数量的作品，背后是艰苦的劳动，这是不言而喻的。以他的身份、资历、威望和创作水准，信手一挥，人们就会珍若拱壁，并不言过其实。其片纸只字，价愈黄金，恐怕也是事实。这样，他完全可以轻松地写，即便略有瑕疵，也在情理之中。然而，张海先生恰恰律己甚严，创作态度严谨到苛刻的程度。最有代表性的，是此次展出的数幅丈二匹纸拼成的隶书毛泽东《沁园春·雪》，字大盈尺，写成之后，发现漏了一字。为了对毛泽东诗词作品的充分尊重，当然为了保证作品的完整性，他居然重新创作了一幅。他的一幅六尺整纸小字作品，中间用铅笔画出一个错字，有朋友猜想，必是提示装裱者挖去此字，以待修补。不料，工作人员遂即拿出了另一件作品，与之几无二致，张海先生居然重新书写一过！六尺整纸小字行书，对于创作者来说，是何等艰苦的劳动？对于书画市场而言，这件作品是巨万资财；而对于张海先生来说，它既是艺术作品，就不放过一处遗憾。由此，不由想到欧阳修改文章的故事。

（责任编辑：王翔）

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