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http://cmsapi.quanxi.cc布莱希特的叙述体戏剧体系

布莱希特的叙述体戏剧体系

http://cmsapi.quanxi.cc斯坦尼斯拉夫斯基及其体系

斯坦尼斯拉夫斯基及其体…

http://cmsapi.quanxi.cc现实主义戏剧的创作方法

现实主义戏剧的创作方法…

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关于悲剧冲突

当车尔尼雪夫斯基在彼得堡撰写学位论文开始批判黑格尔的时候，在黑格尔的故乡，当时还很年轻的革命家马克思(18181883)和恩格斯(18201895)已基本上完成了对黑格尔思想遗产的批判清理工作，并已在全面总结以往思想文化财富的基础上创立了一种新的思想体系马克

文学理论 2011.02.21

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王国维论中国戏曲

王国维是在中国戏剧理论史上继李渔之后的又一座高峰。如果说，李渔是中国古代戏剧理论的集大成者，那末，王国维则是一位典型的社会过渡时期的理论家。尽管研究对象仍然是古典戏曲，但王国维的思想体系和研究方法却与李渔有着时代性的根本差别。这种差别的形

文学理论 2011.02.21

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各派表演理论和舞台设计理论

戏剧整体的不断发展使其中的舞台艺术部分越来越具有了独特的生命力，越来越成为值得单独研究的重要对象。这个趋势在十九世纪后期已非常明显，结果在一九〇二年由德国戏剧理论家赫尔曼正式宣布要把舞台艺术(剧场艺术)从整个戏剧艺术中分解出来，作为一个独立

文学理论 2011.02.21

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欧美关于戏剧本质特征的长期探讨

近代美学对于西方戏剧理论的一大触动，是对戏剧本质特征的探索。什么都得究根刨底，都得企求一种高度的概括，一种哲学意义上的答案。经验式、鉴赏式的戏剧理论似乎太浅了，论争式、社团式的戏剧理论似乎太偏了；经验也积累了千余年，思潮更迭也经历了无数次

文学理论 2011.02.21

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唯意志主义戏剧论

唯意志主义原是一个否定感觉经验和理性思维，把情感意志捧到宇宙中心供奉起来的哲学流派。奇特的是，凡唯意志主义哲学家几乎都喜欢谈论悲剧。他们既不是剧作家也不是戏剧活动家，照例是不会起什么影响于剧坛的，但一方面由于这个哲学流派本身名声不小，另一

文学理论 2011.02.21

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戏剧理论的多方面展开

近代世界历史的发展步伐相当迅速，一种种思潮，一个个流派，犹如苍海潮汐，气吞万里而来，翻卷飘荡而去。在人们面前，世界在不断展开，思想领域在不断展开，戏剧舞台在不断展开。新展开出来的，远非全是积极健康的东西。十九世纪中叶以来，壮观一时的浪漫主

文学理论 2011.02.21

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车尔尼雪夫斯基论悲剧

车尔尼雪夫斯基(18281889)是别林斯基的继承者，出身于萨拉托夫城一个牧师的家庭，自幼受到极为丰厚的文化教养，后求学于彼得堡大学哲学系，毕业后担任过中学文学教师。西欧的革命风暴，国内封建农奴制下的种种罪恶给年轻的车尔尼雪夫斯基以极大的刺激，使他

文学理论 2011.02.21

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别林斯基论悲剧和喜剧

俄国革命民主主义文艺理论家的第一个代表者别林斯基(18111848)出身于斯威阿堡一个清寒的军医家庭，早年就思想活跃，爱好文艺。二十二岁开始在杂志上发表论文，后又任《祖国纪事》等杂志的编辑，并获得很大的社会影响。一八四六年在著名诗人涅克拉索夫主持的

文学理论 2011.02.21

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现实主义戏剧理论汇成大潮

使浪漫主义取得决定性胜利的《欧那尼》事件发生的那一年，即一八三〇年，法国有一本小说出版。这本小说的作者似乎时运不济，写的书老是滞销，其中一本叫《论爱情》的书上架十年总共只卖出十七本，因此出版商拿到这本小说书稿时只勉强同意印七百五十册。但正

文学理论 2011.02.21

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论舞台表演

现代人把演员称作艺术家，对他这行艺术职业表示十分尊敬；按照我们今天的舆论，当演员并不是道德上的堕落或社会地位的降低了。这是很合理的，因为表演艺术需要很大的才能，知解力，坚持的毅力，勤学苦练的广泛的知识，乃至要达到顶峰还需要一种丰富的天才。

文学理论 2011.02.21

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论戏剧文学

黑格尔在作艺术分类的时候，将戏剧归属于浪漫型艺术中诗的类目之下。同属于浪漫型艺术的还有绘画与音乐。与最低级的、凭借物质材料的象征主义艺术建筑和其后物质材料心灵化了的古典主义艺术雕刻相比，绘画、音乐、诗都前进了一大步，因为在它们身上，精神内

文学理论 2011.02.21

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黑格尔生平

从十八世纪后期开始，过去在思想文化领域显得十分冷落的德国大踏步跨向欧洲的前列，以至到了这样的地步：只要是叙述此后的欧洲思想文化史，注意力总不能离开德国太久。我们在论述了莱辛、歌德、席勒、史雷格尔之后，刚刚提及雨果，又不得不立即回到这块土地

文学理论 2011.02.21

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雨果的贡献

史雷格尔熟识的史达尔夫人(17661817)是倾向于积极浪漫主义的。这位法国女作家曾在德国寓居，她著名的论文《论文学》(一八〇〇年)和《论德意志》(一八一〇年)猛烈地批判了古典主义凝固不变的文艺法则和沙龙文艺，主张用社会历史的比较方法来研究不断发展变化

文学理论 2011.02.21

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史雷格尔

在德国浪漫主义运动史上十分著名的史雷格尔兄弟是歌德、席勒所倡导的德国古典主义的对立面，歌德、席勒在文章和通信中都曾批判过他们的消极浪漫主义。海涅曾形象地描绘道，歌德不以为然地摇晃一下他那长满天神般鬈发的头颅，史雷格尔兄弟便浑身战栗，仓皇爬

文学理论 2011.02.21

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席勒论悲剧

倘若对导致一件不幸的事情的原因，不快之感过于强烈，那么它也会削弱我们对身遭不幸的人的同情心，两种迥乎不同的感情不可能同时高度存在于心灵之中。本乎这个思想，席勒认为不要把肇事者写得叫人深恶痛绝，使愤怒成为剧场中主宰一切的感情，压垮了深长绵远

文学理论 2011.02.21

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歌德论戏剧

歌德(17491832)出身于法兰克福一个小康的市民家庭，早年受到良好的教育，十六岁到莱比锡大学学法律，后又进斯特拉斯堡大学。在斯特拉斯堡大学他写了不少热情洋溢的抒情诗，并结识了狂飙突进运动的理论家赫尔德尔等人，自己也以一系列成功的创作而成为这个运

文学理论 2011.02.21

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浪漫主义戏剧理论

启蒙主义运动直接引发出浪漫主义运动。正当晚年的莱辛过着寄人篱下的屈辱生活的时候，七十年代的德国兴起了一场很有声势的文学运动：狂飙突进运动。参加者都是一些年轻人，一个名叫克令格尔(1752l831)的青年诗人写的剧本《狂飙突进》成了这个运动的名称。当

文学理论 2011.02.21

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