——细节刻划 

 

     与人物性格塑造密切相关的，是巧妙、精当的细节安排。 

     在《古都》中，对于千重子的身世，作者不惜笔墨。千重子每次向母亲 问起自己的身世，总是得到相同的回答，繁子宁愿承担罪名，谎称千重子是 他们夫妻二人从樱花树下偷偷抱来的，而这样说的目的，是不让实际上是被 父母遗弃的千重子产生自卑感，一片爱心赫然呈现在读者面前。 

     小小的和服围腰，已经不是一般意义上的道具了。它贯穿于全部作品， 既为情节的发展提供了契机，又为塑造人物性格、传达思想感情提供了良好 的条件。 

     就情节的发展而言，围腰是故事发展的推动力。是太吉郎想送女儿一条 美丽的围腰，才引了秀男的出场，是秀男为千重子织围腰、送围腰，才显 出了秀男对千重子的爱，才导致了秀男苗子的偶然相识。 

     就人物性格而言，围腰是刻划形象的有力工具。太吉朗请秀男织围腰而 遭拒绝这一细节，就烘托出太吉朗的一片慈父之心，又鲜明地表现了秀男憨 直冒失和对千重子深沉的爱；秀男给苗子送围腰的细节，既展示秀男性格中 细致多情的一面，又突现出苗子作为少女，爱情上的敏感、腼腆、纯真。 

     就表达人物思想感情而言，围腰象一条朴素、结实的彩线，串起了一串 

串晶莹夺目的情感之珠——父母情、姐妹情、爱情，使全篇充满了温暖、淳 厚的人情美。 

      《古都》中，迷漫着一股淡淡的哀愁。无论是同胞姐妹咫尺天涯、情深 意切却终难相聚的遗憾，还是太吉朗夫妇行将暮年、生意萧条的惆怅，秀男 难以如愿的初恋之情，苗子忍痛割爱的远遁之心，都为小说平添了一种淡淡 的哀愁。在这一方面，《古都》与川端康成的某些作品颇有些相似。在《雪 国》中，行男与叶子的死别，岛村与驹子的生离，岛村对叶子未果的恋情， 也都是在哀愁伴绕下的，但《古都》中的悲哀并无其他作品中那种虚无、空 幻的气味，大都是有根基可寻的现实的悲哀。它正是贫富不均、动荡不安的 社会所导致，正是现实阴影在主人公生活中、心灵里的反照。因而这不但没 有使《古都》处于一片朦胧之中，反而增强了它的现实感。 

      《雪国》写作长达十二年，几乎横穿了第二次世界大战的全过程，可小 说中竟没有与此相关的哪怕是蛛丝蚂迹的印痕。而《古都》则不然，它通过 对太吉朗的铺子濒临破产，一些“瓦顶破旧”的小作坊，由于生产过剩停工、 倒闭等现象的描写，反映了五十年代资本主义大工业对传统工业的吞噬和战 后数年生活方式的改变。从这一点上来说，《古都》具有一定的现实意义。 

     川端康成的作品，尽管跨越了几十年的时间，但在大部分作品中却都找 

不到现实的影子，作品中的主人公宛若生活在世外桃源。《古都》的人物之 所以显得可信，是因为作者把他们放到了特定的社会条件下进行了有力的刻 

划。 

                          

（责任编辑：王翔）

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