首页 > 文库 >详情

《郭进拴作品选集》读后感（513）（朱学军）

作者：赵新节来源：会员中心时间：2026-07-11

1084

《郭进拴作品选集》读后感（513）（朱学军）淌在字里行间的春——读郭进拴《大浪河春韵》有感

翻开《郭进拴作品选集》第五百一十三篇《大浪河春韵》，指尖刚触到书页上的文字，仿佛就有一股带着潮润水汽的风从鲁山的山坳里吹了出来。这篇收录在《闪光的足迹》系列里的散文，没有堆砌华丽的辞藻，也没有刻意拔高的抒情，只凭着一行行贴着地面走的文字，就把中原鹰城鲁山县那条藏在浅山之间的大浪河，从初春的冻土、流水、田埂里完完整整地铺展在了读者眼前。合上书页时，我仿佛已经沿着河岸走了整整一个春天，脚下沾着软泥，衣袂裹着花香，心里装着满得快要溢出来的暖意。

郭进拴先生的文字，从来都是带着“脚踩在泥土里”的重量。他没有站在远处隔着车窗眺望大浪河的春景，而是顺着河岸一步步往前走，把自己的脚印嵌进了初春的河滩里。他写河面上刚化开的冰碴子“像被风揉碎的薄玉，顺着水流打着旋儿撞在石墩上，叮当作响”，写岸坡上刚冒头的草芽“顶着嫩黄的尖儿，从去年的枯草根底下钻出来，蹭得人的鞋底发痒”，写蹲在河湾里洗衣的大嫂“棒槌落在青石板上，一声接一声，惊飞了贴着水面飞的白蝴蝶”。这些细节没有半分虚构的痕迹，你甚至能从字里行间摸到他指尖沾着的河水凉意，闻到他衣襟上蹭到的野蒿香气——这不是文人笔下凭空想象出来的“春景”，是他实实在在沿着大浪河走了十几里路，用眼睛看、用耳朵听、用皮肤感受，才一笔一画记下来的春天。

最让我动容的，是这篇散文里从来没有把大浪河当成一个孤立的“风景”来写。他写春水，必然连着河岸边扛着锄头往田里走的老农；他写桃花，必然挨着桃树下追着蜜蜂跑的孩童；他写河面上新架的观光桥，必然提到去年冬天村里的青壮年顶着寒风在工地上忙活的身影。郭进拴先生在文中写：“大浪河的春不是从天上掉下来的，是从冰底下慢慢拱出来，从人的手心里一点点暖出来的。”这句话像一把钥匙，一下子打开了我对“春韵”二字的全新理解：我们从前读的写春的文章，大多把春天当成季节的馈赠，仿佛春风一吹，花就开了，水就绿了。可大浪河的春天，是等不来的。从前这条河汛期发大水淹了田，旱季河床露底全是沙，哪有什么“春韵”可言？是一届届当地的干部领着村民，冬闲时扛着铁锹来修河堤，在荒坡上种桃树，在河湾里清淤泥，修起了漫水桥，引来了灌溉渠，才让这条从前让人犯愁的河，慢慢养出了如今满河的春色。

这恰恰也是《闪光的足迹》这个系列最动人的内核——郭进拴先生写山水，从来都不是为了寄情于山水，他是要顺着这条河的流水，找到藏在风景背后那些人的脚印。他在文中记下了蹲在河岸边给树苗浇水的老支书，记下了放弃城里工作回村开民宿的年轻姑娘，记下了放学后排着队沿着河岸捡塑料瓶的小学生。大浪河的每一朵浪花里，都藏着一个普通人的故事；岸坡上每一棵开花的树，都沾着某个人手心里的泥。他没有刻意去写什么“宏大的发展”，只通过一个老农蹲在田埂上摸麦苗的动作，一个小姑娘站在民宿门口招呼游客的笑脸，就把这条河这些年的变化，完完整整送到了读者面前。这种写法，比任何空洞的赞美都更有力量，你能实实在在感受到，这条河的春天，是一群人用双手一点点“种”出来的。

我从前总觉得，“春韵”是很虚的东西，是诗里写的“春江水暖鸭先知”，是画里晕开的桃花流水。可读了《大浪河春韵》才明白，真正能留在人心里的春，从来都不是飘在半空的。它是河水里游着的小鱼，是田埂上冒头的野菜，是风里飘来的麦苗香气，是老乡坐在河岸边递过来的半瓶凉白开。郭进拴先生的文字最珍贵的地方，就是他从来没有用一个外来者的视角去“打量”这条河，他把自己当成了大浪河的儿女，他写这条河的好，也记得这条河从前的难；他写眼前的春色，也记得那些为了这春色熬了无数个冬夜的人。所以他笔下的春天，是有温度的，是有记忆的，是能和世世代代住在河岸边的人的日子紧紧贴在一起的。

合上书的时候，我忽然想起去年春天去鲁山游玩，也曾在大浪河的岸边停过车。那时候我只觉得这里的水很清，花很好看，拍了几张照片就匆匆赶路了。要是那时候我就读过这篇《大浪河春韵》，我一定会蹲下来摸摸岸坡上刚冒头的草芽，会停下来和路边扛着锄头的老农聊两句今年的麦苗，会好好看看河面上那座桥的桥墩，想想去年冬天在这里忙活的人的身影。郭进拴先生用这篇不长的散文告诉我们，中原大地上的每一条河，都不是没有故事的风景。那些淌过我们家乡土地的流水，那些开在田埂边的花，背后都藏着几代人踏出来的闪光足迹。而这些藏在字里行间的春天，终有一天，也会顺着流水，淌进更多人的心里。（513）

（责任编辑：本站编辑）

声明：文章所有文字、图片和音视频资料，版权均属本网站所有。凡经本网协议授权的媒体、网站，在使用时必须注明“稿件来源：本网站”。

上一篇《郭进拴作品选集》读后感（515）（朱学军）

下一篇《郭进拴作品选集》读后感（514）（朱学军）