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http://cmsapi.quanxi.cc各派表演理论和舞台设计理论

各派表演理论和舞台设计理论

http://cmsapi.quanxi.cc欧美关于戏剧本质特征的长期探讨

欧美关于戏剧本质特征的…

http://cmsapi.quanxi.cc唯意志主义戏剧论

唯意志主义戏剧论

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戏剧理论的多方面展开

近代世界历史的发展步伐相当迅速，一种种思潮，一个个流派，犹如苍海潮汐，气吞万里而来，翻卷飘荡而去。在人们面前，世界在不断展开，思想领域在不断展开，戏剧舞台在不断展开。新展开出来的，远非全是积极健康的东西。十九世纪中叶以来，壮观一时的浪漫主

文学理论 2011.02.21

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车尔尼雪夫斯基论悲剧

车尔尼雪夫斯基(18281889)是别林斯基的继承者，出身于萨拉托夫城一个牧师的家庭，自幼受到极为丰厚的文化教养，后求学于彼得堡大学哲学系，毕业后担任过中学文学教师。西欧的革命风暴，国内封建农奴制下的种种罪恶给年轻的车尔尼雪夫斯基以极大的刺激，使他

文学理论 2011.02.21

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别林斯基论悲剧和喜剧

俄国革命民主主义文艺理论家的第一个代表者别林斯基(18111848)出身于斯威阿堡一个清寒的军医家庭，早年就思想活跃，爱好文艺。二十二岁开始在杂志上发表论文，后又任《祖国纪事》等杂志的编辑，并获得很大的社会影响。一八四六年在著名诗人涅克拉索夫主持的

文学理论 2011.02.21

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现实主义戏剧理论汇成大潮

使浪漫主义取得决定性胜利的《欧那尼》事件发生的那一年，即一八三〇年，法国有一本小说出版。这本小说的作者似乎时运不济，写的书老是滞销，其中一本叫《论爱情》的书上架十年总共只卖出十七本，因此出版商拿到这本小说书稿时只勉强同意印七百五十册。但正

文学理论 2011.02.21

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论舞台表演

现代人把演员称作艺术家，对他这行艺术职业表示十分尊敬；按照我们今天的舆论，当演员并不是道德上的堕落或社会地位的降低了。这是很合理的，因为表演艺术需要很大的才能，知解力，坚持的毅力，勤学苦练的广泛的知识，乃至要达到顶峰还需要一种丰富的天才。

文学理论 2011.02.21

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论戏剧文学

黑格尔在作艺术分类的时候，将戏剧归属于浪漫型艺术中诗的类目之下。同属于浪漫型艺术的还有绘画与音乐。与最低级的、凭借物质材料的象征主义艺术建筑和其后物质材料心灵化了的古典主义艺术雕刻相比，绘画、音乐、诗都前进了一大步，因为在它们身上，精神内

文学理论 2011.02.21

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黑格尔生平

从十八世纪后期开始，过去在思想文化领域显得十分冷落的德国大踏步跨向欧洲的前列，以至到了这样的地步：只要是叙述此后的欧洲思想文化史，注意力总不能离开德国太久。我们在论述了莱辛、歌德、席勒、史雷格尔之后，刚刚提及雨果，又不得不立即回到这块土地

文学理论 2011.02.21

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雨果的贡献

史雷格尔熟识的史达尔夫人(17661817)是倾向于积极浪漫主义的。这位法国女作家曾在德国寓居，她著名的论文《论文学》(一八〇〇年)和《论德意志》(一八一〇年)猛烈地批判了古典主义凝固不变的文艺法则和沙龙文艺，主张用社会历史的比较方法来研究不断发展变化

文学理论 2011.02.21

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史雷格尔

在德国浪漫主义运动史上十分著名的史雷格尔兄弟是歌德、席勒所倡导的德国古典主义的对立面，歌德、席勒在文章和通信中都曾批判过他们的消极浪漫主义。海涅曾形象地描绘道，歌德不以为然地摇晃一下他那长满天神般鬈发的头颅，史雷格尔兄弟便浑身战栗，仓皇爬

文学理论 2011.02.21

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席勒论悲剧

倘若对导致一件不幸的事情的原因，不快之感过于强烈，那么它也会削弱我们对身遭不幸的人的同情心，两种迥乎不同的感情不可能同时高度存在于心灵之中。本乎这个思想，席勒认为不要把肇事者写得叫人深恶痛绝，使愤怒成为剧场中主宰一切的感情，压垮了深长绵远

文学理论 2011.02.21

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歌德论戏剧

歌德(17491832)出身于法兰克福一个小康的市民家庭，早年受到良好的教育，十六岁到莱比锡大学学法律，后又进斯特拉斯堡大学。在斯特拉斯堡大学他写了不少热情洋溢的抒情诗，并结识了狂飙突进运动的理论家赫尔德尔等人，自己也以一系列成功的创作而成为这个运

文学理论 2011.02.21

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浪漫主义戏剧理论

启蒙主义运动直接引发出浪漫主义运动。正当晚年的莱辛过着寄人篱下的屈辱生活的时候，七十年代的德国兴起了一场很有声势的文学运动：狂飙突进运动。参加者都是一些年轻人，一个名叫克令格尔(1752l831)的青年诗人写的剧本《狂飙突进》成了这个运动的名称。当

文学理论 2011.02.21

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哥尔多尼论喜剧

在论述启蒙主义戏剧理论的时候，意大利杰出的喜剧作家哥尔多尼的一些意见是不应该被遗忘的。诚然，哥尔多尼无论在思想上还是在文艺上都不能称之为启蒙主义的大将猛士，但他是一个接受启蒙主义思想影响很深的杰出戏剧家；通过他，人们听到了法国那些思想闯将

文学理论 2011.02.21

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莱辛的《汉堡剧评》

法国启蒙主义文艺思潮和文艺实迹称雄欧洲文坛直至一七八九年法国资产阶级大革命时期。当革命风暴真正袭来的时候，激奋人心的演说取代了书斋著述，吐纳风云的报纸比厚厚的小说更受到欢迎，于是，文艺反而衰落了。后来居上并发射出强光的，是这以前在文艺上一

文学理论 2011.02.21

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博马舍论严肃戏剧

在法国比较直接地继承了狄德罗的戏剧理论的，是前面曾经提到过的那个写了《欧仁妮》和费加罗三部曲的剧作家博马舍。严肃戏剧即正剧的正式确立使博马舍在戏剧理论史上也留下了名字。他论述的面远不如狄德罗广，理论水平和思想境界也不如狄德罗高，但在论及的

文学理论 2011.02.21

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狄德罗的《论戏剧艺术》

狄德罗(17131784)出生在外省朗格尔城一个相当殷富的制刀匠家庭里，父亲希望他学神学和法学，但是他自己却喜欢钻研文艺学、哲学、语言学和数学，很想做个作家。父亲断绝了对他的接济，也未能使他改弦易辙。他当家庭教师，搞点翻译，以维持生计。就在这个过程

文学理论 2011.02.21

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启蒙主义时期概述

与法国十七世纪古典主义关系相当密切的法王路易十四于一七一五年去世，他留下的是一个由精雅、奢华的锦幔遮盖着的烂摊子。八年后路易十五亲政，这是一个公开宣称死了后哪管它洪水滔天的荒唐皇帝。他死后即位的路易十六仍然昏庸得很，凡尔赛宫沉溺在****挥霍

文学理论 2011.02.21

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