一、元杂剧兴盛的原因
      1、城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促使戏剧成熟与兴 盛的必要基础。
      ①宋金时代的各类伎艺演出已很盛，蒙古军占领北方后，在许多地方造成破坏，但若干中心城市反而人口激增，财富繁荣集中，出现畸形。
      ②元大都盛况：不仅人口众多华屋巨室列布，四方异域之人会聚，“外国巨价异物及百物输入此城者，世界诸城无能与比。百物输入之众，有如川流不息，仅丝一项，”每日入城者计有千车”。
      ③市民阶层相应壮大已有关120行之说。 
      ④市民阶层既不像传统文人那么文雅，又要比乡村农民见多识广，观赏既富有市俗性又具有较高艺术性的戏曲对于他们是很合适的精神享受。
      ⑤他们以自己所拥有的财力支持元杂剧的成长使元杂剧向社会化、商业化的方向缺乏发展。
      无名氏杂剧
     《蓝采和》中演员自述：“学这几分薄艺，胜似千顷良田”。也正道出杂剧演出的商业性质。
      2、蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了重要作用。
       作为尚功利的表现之一，他们在很长时期内都未曾搞懂讲究修身养性的儒学到底有什么用处，却很重视工匠艺人的价值。此外他们很多人
汉语文化修养不足以欣赏诗词，他们的民族性格也难以对纯粹的书面文艺感兴趣。所以歌舞伎乐为他们所特别嗜好。元代的教坊司搬演各种歌舞和杂剧，它打破了传统的诗词文学与市俗文艺的不平等关系。这种态度影响了士大夫阶层，他们中许多人对戏曲产生了很深的爱好。《青楼集》记载了许多官僚和著名学者文人与艺人交往的轶事。胡祗玉，官至提刑按察使与珠帘秀关系甚密。 
      3、专业作家群的形成是元杂剧发展成熟繁荣兴旺的一个关键因素。
      宋金杂剧、院本仅此仅存名目，但从笔记杂著及元明戏剧中所透露的情况看，其形态是简单粗糙而缺乏文学价值。主要是缺乏固定的具有较高文化修养的编剧队伍。元代废除科学八十余年，广大知识分子失去了仕进之途，地位低下。而从事戏曲创作是一个可行的谋生之路，自然有不少包括一些文化趣味很高的人投入到这一行，并将其文学专长用于剧本创作，如关汉卿等。 
      4、元杂剧兴盛是对传统的戏曲艺术的继承发展，也是社会历史的产物。
      二、元杂剧衰落的原因： 
      元统一全国后，由于南方城市经济的固有优势，北方杂剧作家纷纷漫游或迁居南方，大致到大德年后，元杂剧活动中心由大都转移到杭州，但作家作品的数量明显不及前期，元杂剧呈衰退状态。
      1、北杂剧不适宜于南方文化的背景。 
      2、南方最有才华的文人并未进入杂剧领域。
      3、元中叶以后，元杂剧中陈腐道德的内容明显增多。
      4、杂剧本身的一些局限，如一本四折一楔子，一角色独唱到底成规，对反映复杂生活内容和表演艺术都有一定的限制。
      所以南戏渐渐兴起而代替了杂剧的地位。
 
 

（责任编辑：王翔）

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