2003年3月3日《南方都市报》正式设立“华语文学传媒大奖”。“华语文学传媒大奖”坚持公正、独立和创造的原则，坚持艺术质量和社会影响力并重，每年颁发一次，立志要为华语文学的发展找到新的出路。年度杰出成就奖得主个人独得10万元大奖，以年度计，是当时中国奖金最高的纯文学大奖。2003年4月开展首届以来，“争做关注高雅文化的风向标”，是目前中国年度奖金含金量最高的纯文学大奖，也是国内第一个有国家公证人员参与评选全过程的文学大奖，不仅逐步奠定了自己在华语文学界的地位，同时在社会大众中也产生了较大的影响。
第01届（2003年）
所设奖项
2002年度杰出成就奖：史铁生
2002年度小说家：韩少功（年度代表作为《暗示》）
2002年度诗人：于坚（年度代表作为《澳洲五首》、《长安行》等）
2002年度散文家：李国文（年度代表作为《中国文人的非正常死亡》）
2002年度文学评论家：陈晓明（代表作《表意的焦虑》）
2002年度最具潜力新人：盛可以（长篇小说《水乳》）
授奖辞
2002年度杰出成就奖史铁生 授奖辞
史铁生是当代中国最令人敬佩的作家之一。他的写作与他的生命完全同构在了一起，在自己的“写作之夜”，史铁生用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心。他的《病隙碎笔》作为2002年度中国文学最为重要的收获，一如既往地思考着生与死、残缺与爱情、苦难与信仰、写作与艺术等重大问题，并解答了“我”如何在场、如何活出意义来这些普遍性的精神难题。当多数作家在消费主义时代里放弃面对人的基本状况时，史铁生却居住在自己的内心，仍旧苦苦追索人之为人的价值和光辉，仍旧坚定地向存在的荒凉地带进发，坚定地与未明事物作斗争，这种勇气和执着，深深地唤起了我们对自身所处境遇的警醒和关怀。
2002年度小说家：韩少功 授奖辞
韩少功的文字一直呈现着一个探索者和怀疑论者的坚定面容。他智慧的笔触，时刻渴望在历史、文明和语言的死结中突围，这迫使他的写作必定更多地关注被压抑和被遮蔽的生活真相。他一次次的勇敢探索，一次次地突破语言和文体的边界，似乎就是为了追问，在现有的语言未能抵达的地方，生活到底是一种怎样的存在，精神又到底是一种怎样的形状。韩少功把写作变成了一种高难度的自我较量，他用语言反抗语言，用具象反抗概念，背后却在找寻语言与内心焦虑之间的秘密通道。他的写作已经成了文体变革和精神探索的象征，这个象征，因为有了2002年度出版的《暗示》，开始初具经典的意义。
2002年度诗人：于坚 授奖辞
在这个日益光滑的世界，于坚的诗歌是少有的粗砺言辞之一。他的诗，经常以“非诗”的方式出现，经常通过对现成美学秩序的反动来敞开诗歌写作新的可能性。这是一个从语言的另一端进入诗歌世界的人，是一个站在诗歌反面的美学异端，但他简朴而百无禁忌的写作，的确重新唤起了我们对存在和事物的挚爱。他在2002年度发表的一系列新作，有着诗人性情的天真流露，并将接续传统的情怀和风尘仆仆的个人魅力结合得完美无缺，他的语言，也因挣脱了底层的土气而获得真正的诗性光辉。于坚的写作提醒我们，应该是时代和它的美学向诗歌妥协，而不是相反
2002年度散文家：李国文 授奖辞
李国文的散文在中国当代文坛独树一帜。他的文字不仅自在，而且老辣，见修养，也见性情，貌似随意，其实是一种气定神闲后而有的潇洒。他是当代将学识、性情和见解统一得最好的散文家之一，颇有法国作家蒙田之风。他写人，这人的性情跃然纸上；他叙事，这事会变得趣味盎然；他说理，那理不仅发自胸臆、气势如虹，还因为我们闻所未闻而令人忍俊不禁。他2002年度出版的《中国文人的非正常死亡》一书，通过对不幸的文人群落的考察，思索我们这个民族的历史悲剧和精神秘密；借由一批陈旧的事实里，发现了诸多新鲜的创见。他进入的不仅是散文的写作，更是一种散文的状态。
2002年度文学评论家：陈晓明 授奖辞
陈晓明是当代文学话语变革最为敏感而深刻的见证者之一。他以自己广博的理论视野，超凡的艺术洞察力，激情、雄辩而优雅的语言风格，强有力地证明，文学批评也是一种创造性的写作。他不仅善于对新兴的文学势力作出准确的命名，更善于在复杂的文化境遇里，建构起自己独特的理论视界和观察方式；即便是在最为矛盾和困惑的领域，陈晓明也能迅速清理出一条明晰而可靠的道路，把文学带回语言和心灵的身旁。尤其是他2002年度出版的专著《表意的焦虑——历史祛魅与当代文学变革》，在以精湛的笔法解答当代文学是如何“建构”而又“解构”历史叙事的同时，也有效地复活了一大批在别人笔下业已死去的文学事实。
2002年度最具潜力新人：盛可以 授奖辞
“最具潜力”只是对一个新人的象征性描述方式，但盛可以在2002年度的文学表现，证实了这一描述方式的准确性。她身上不同凡响的潜质，使她刚出道便成为当代文坛不可忽视的存在。她的《水乳》远离当下女性写作的经验陷阱，在书写两性心灵的微妙关系上，显示出了少有的冷静、开阔和深邃。她的语言尖锐而富于个性，她抵达女性生活深层景观的方式直接而有力，加上她在叙事上的训练有素，使她获得了一个良好的起点，并酝酿着一切可能的艺术突破。2002年，除了她自己，已经没有任何力量可以阻止她向新的文学高度进发。
（责任编辑：王翔）
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