郭进拴|我的鳌头【四百七十四】

        通过对振营先生乡土散文创作题材的研读，我觉得他的作品有如下几种体例：

        （一）抒怀故土变迁

        改革开放以来，全国各地都发生了翻天覆地的变化，这种变化尤其体现在我们出生成长的农村。描写故土的振营先生就出生在郏县农村，因此他在描写故土时，其情感才最深沉最热烈。新时期以来，党和政府都高度重视对农村的建设和改革。曾提出“三农建设”的指导方针，明确的指出了农村建设的目标和方向。中央还提出了建设社会主义新农村的方针，使停滞的闭塞的农村开始在新时期新领导人的指示下进行了大规模的改革。振营先生对故土的这种变化，在心理情节上，是一种矛盾的综合。一方面，他寄希望通过党和政府的变革，使贫穷落后的农村有长足的发展，希望故土的农民能够在新农村建设的春风中，沐浴新的生活新的气象。另一方面，他却是不愿意改革破坏农村的自然的环境。这其中的感情是复杂的，中国人在心理上都有一种乡土情怀，既是民族的根。在他们所生活的故土，有他们成长的痕迹。所以他们希望保留着传统，保留乡村固有的山山水水。所以才有他们内心的痛苦，才有一种莫名的怅惘。振营先生在这方面是不容忽视的，其笔下的乡土情結，是他创作的动力。如他在《流光逸影》一辑中收入的《乡村的味道》、《瓦房的记忆》、《留在心里的故乡》、《牛车屐痕》、《电影队来了》、《失去的“大块地”》、《红薯·红薯》等作品，乡情浓郁，发人深思。他愿意回到生他养他的家乡去。

（责任编辑：王翔）

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