郭进拴|我的鳌头【四百七十六】

（二）追忆童年往事

        童年对于每一个作家都是不可忘却的，这里面是作品“真”和“情”外泄的源流。乡土散文中，在作家的作品中，我们往往可以通过他自我的描述，而重新去丈量一个作家，去加深对作家的理解。童年是乡土散文创作中，容量最丰富的题材。在这里，作者可以在照观现实生活的影子中，去发现生活的缺陷，而在自己所成长的记忆中，唤醒那些童年的趣事，进而促使自己对乡土乡情的怀念。振营先生这类作品的描写是最丰富的，而且其取材也是五彩缤纷，他从不同角度，不同思维中发现童年的可贵，发现生活中的美。作家对童年生活的描绘，我觉得是一种对现实生活繁重的一种换位思考，从而在那些洋溢着笑声与歌声的动态影像里对现实进行对比，形成了一种相对的静。在这些琐碎的童年生活的光影里，我们可以透过作者灵巧的笔，去发现隐现的生活。当然这中间最可捕捉的是作者在童年生活中故土的一些景致，一些好玩的游戏。在艺术上，作家在对乡土散文的描写上，都采用传统的倒叙，以一些现实生活中不愉悦的事件为题，进而对自己的童年，对自己的故土产生思念，产生爱。也寄托着作者自我的精神，即是对家，对童年的依恋，形成了一种家园精神。而在这些描述里，往往会在事件发生的高潮中，出现一个或者两个老人对自己的慈爱，对我们幼小的生活提供一些我们琢磨不定的话，也就是佛家所谓的“禅语”。其意象高原空灵，也反射出作者的审美观念，即在具体生活中发现童年的价值。有位作家说过这样的话：“美是具体的。艺术形象是具体的。即便是所谓‘抽象美’，也常常得以‘具体’作为支架。这是因为生活本身是具体的，人也是具体的。生活的本质，人的思想性格，总是隐含在现象之中，…没有具体可感性，也就没有社会生活，没有人的思想性格，也就没有艺术形象。”所以，作家所对童年往事的追忆，不是虚幻的，而是凭借自己脑海的记忆而进行的具象描写。振营在《娘的水饺》中，以水饺为意象，而以我们的思想的跳跃为支点，写出了童年中孩子们在贫困生活中所感受到的欢娱。《偷瓜记》、《吃桌》却是以另一种视角去描写童年的纯真和烂漫。

（责任编辑：王翔）

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