郭进拴|六十岁说【二百八十八】
日前，孔自杰先生送我一册印制精美的《前世今生》，读后深受感动。正如好友舞笛 在《爱情的守望者》一文中所写的那样：
“韶华渐逝秋风凉，寂寞无处藏。/ 点点醉意舞霓裳，雨打梨花墙。/ 独处幽境眺月光，相思成汪洋。/ 纵使离别痛彻骨，不忍君心伤！”
“我想对他说:看，我很漂亮，镜中的脸上却一片狼藉。/ 我哭了，为抹不掉的记忆，为沦陷城池的自己。”“那一天，云游四海，忽遇梦中的你。/ 那一月，手足失措，迷茫中忘了自己。/ 那一年，夜不能寐，不断描绘你的模样。/ 那一世，度日如年。你又在哪里？/ 那一刻，我傲立风中，只为你能看见。/ 那一瞬，我泪流满面，看你欢快的远离。/ 那一夜，我呼天喊地，只为唤醒你遗失的记忆。/ 那一日，我静默寡言，只盼你能归来。/ 那一世，我跳入轮回，融化今生的水。/ 只是，在那一夜，我用前世相思泪，幻化为你心中怒放的玫瑰……”
——这是谁的诗句？舞笛告之：这是问爱华的。我发现她的诗词里充满着令人心动的句子，有的还非常感人，觉得她的确有咏词作诗的天赋。而且，她的诗句散发着仓央嘉措和纳兰性德的韵味风格。而这，即使是许多为情所困，为情所醉的痴情男女，搅尽脑汁也难以企及的一种抒情境界。所以我说：诗，不是谁想作就能作得来作得好的。而问爱华具备作诗的天分，说实在的，她的诗有一定的写实性，但却有着更为浓重的浪漫主义色彩。
其实就某个人而言，若想做个像样的诗人，除了要具有在“诗情”与“画意”方面的感知、想象上的灵性之外，只怕还要具备其它方面的客观促动条件和主观性格因素。比如：出于大义忧愤或正直而导致的怒慨；出于春风得意而引起的意气风发；出于遭遇坎坷磨难而产生的痛苦；抑或出于灵魂孤独而造成的郁闷凄楚；乃至出于受到爱情打击而招致的绝望等等，等等。尤其是女性诗词作者，大多属于后三种条件的影响。没有这些经历，她们即使写了，大多也只属于普通意义上的风花雪月式涂鸦，甚或无病呻吟之作。虽然至今我还不大了解问爱华的身世和经历，但从诗词中所折射的思想内容来看，想必也是占了后三种条件。纵观我国历史上那些有影响的女诗人，如蔡文姬、苏蕙、谢道韫、班婕妤、薛涛、李清照、朱淑真等女流大才子，莫不是这样。因而也可以说，小问也有这方面的影响因素。事情往往就是这样，当生活带给她们挫折、带给他们不幸和痛苦时，却又会赋予有才情者新的收获，促使其生命另放异彩。心中有爱，笔下才有爱。心中有情，笔下才有情。她心中燃烧了多少爱多少情? 我不知道。但她能用爱和情谱写一首首美丽的诗篇，像涓涓清沏的小溪缓缓地流向读者的心扉，让人舒畅让人温暖让人柔情似水甚至感动到死，让读者自觉或不自觉地感受到世界的美好。那么这个人是谁呢? 她就是问爱华。
（责任编辑：王翔）
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