整首歌的歌词都是以“故事”中女主人公的第一人称方式进行叙述的，由于这个有关不断“轮回”（又不断错过）追寻心上人的故事大家已经熟悉，我在此就不再赘述，我将在后面讨论悲剧性的时候再从另外的角度提及。前两句：

“年轮”一句，是把时间的运行以及不断轮回比喻为一辆疾驶的车子，我不断寻找而不得，因此悲伤不止。

作者在此用了一个极度夸张和意象的手法，将这种悲伤意象化为仿佛是在时间的车子（年轮）上我不断洒落的眼泪，使其具有很强的画面感和冲击力，若用电影语汇来说，这是一个极具韵味和画面感的“诗意蒙太奇”。

第二句是承接第一句继续展开联想：在时间疾驶的车轮（车子）沿途，你还能闻到我疾驶而过留下的胭脂味。这一句，更强化了前一句构成的画面的感觉色彩，使其有色有香，更形象，更能打动人。

三四句“我若是将诺言刻在那江畔上／一江水冷月光满城的汪洋”，主要是运用古典诗中经常运用的写景抒情手法来渲染一种凄冷之情。

“江水”也好，“月光”也好，在古典诗词中都是为了渲染一种凄冷之感，例如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞迴”，孟浩然的“野旷天低树，江清月近人”等都是用江水的冷清来渲染哀愁。

用“月光”渲染的就更多，如杜牧的“烟笼寒水月笼纱”、王建的“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？”等等。

在第二句中，我们要注意的是“满城的汪洋”五字。这五个字仍然是形容月光的，也是对前面“冷月光”追加的一种强化和渲染。意思是满城的“冷月光”就像满城清冷的“汪洋”一样，这样更加渲染了凄冷的气氛，也使意境更加恢宏阔大。

这种比喻，在古典诗文中也经常运用到。如苏轼的《记承天寺夜游》一文中，就把月色比喻为水，此文只有寥寥几句，我们不妨全文引在下面：

第二节“我在时间的树下等了你很久”一句，与上一节相对应，上一节是表现在时间车轮的飞逝中我的追寻，这一句“时间的树下”则表现时间仿佛凝滞，而我仍在“时间的树下”痴痴等待。上面一节着眼于苦苦的追寻，这一节则着眼于痴痴的等待。