越调的音乐丰富，有"九腔十八调七十二哼"之说。

　　九腔:前五腔分别叫一腔、二腔、三腔、四腔、五腔，都属于[慢板]。从第六腔始转[流水]。但也可以从第二腔或第三腔或第四腔转[流水]。第六腔称彩腔。第七腔称吹腔，属于曲版体。第八腔称昆腔。第九腔称哭腔，速度较快。

　　十八调:十字头、乱弹、铜器调、披甲调、拉马调、潼关调、打揪调、打铁调、四河调、定杠调、玩猴调、二簧调、清戏调、罗戏调、银纽丝、拖着调、吓唬调等。(这里有十七个调，另一个本人也不清楚，真是不好意思)。

　　越调的音乐体系有两类:曲牌体音乐和板腔体音乐。

　　曲牌体音乐源于南北词曲、杂曲等地方音乐。又有弦乐曲牌、唢呐曲牌等的分别。

　　板腔体音乐有:

　　1.慢板类。这是越调最具代表性的音乐体系。有[大慢板]、[阴四板]、[二八板](如《诸葛亮吊孝》中"小乔坐府"一折"九月重阳菊花黄"的过门，再比如《掉印》中"绣花屏"一折"风和日暖艳阳天"的过门)、[高四腔](多用于黑头、花腔等)等。这一类字少腔多，一板三眼，多表达哀怨、感伤、思恋、哀叹等情感。

　　2.流水类。这是越调音乐创作中使用最广泛的一种。有[慢流水]、[苦流水]、[连头流水]、[对口流水]、[上口流水]、[紧头流水]等。

　　3.铜器调类。使用这样的音乐时，过门时打击铜器，过门多，说唱性强。上下句，每两句打击一次铜器。其派生调有:[十字头](每句十个字，三三四结构，最为著名是就是"四千岁你莫要羞愧难当")、[乱弹](每句一般七个字，二二三结构，比如"满天乌云风吹散""灵前故友祭忠魂""日落西山还转东，我们杨家保国代代忠")。毛爱莲很多唱腔就是用的[乱弹]，但"句句是[乱弹]，句句不重音";要快就快，要慢就慢，要高就高，要低就低，要强就强，要弱就弱。创作了脍炙人口的越调乱弹戏。

　　4.垛子类，也叫攒子类。主要板式是垛子，顶板唱。字少腔多，字句灵活，可加衬字。主要用于叙事、指责、争辩、哀伤、痛苦地申诉等情节中。"张口板合口眼"，唱到板上叫顶板唱，即是垛子，唱到眼上即是乱弹。垛子类的派生板式有[花垛子](比如《舌战群儒》"莫道这长江水风急浪又猛")、[叠句垛子](比如《刘金定下南唐》中"坐山"一折)等。

　　5.散板类。有[非板](节奏自由，可以独立)、[滚板]、[倒板](是一段唱腔的引子，比如《舌战群儒》中"乘长风下江东连天涛涌"。其派生板式称[软倒板]，多由旦角演唱，比如《杨门女将》中"风潇潇雾漫漫星光惨淡")、[大起板]、[叫板](多在幕后唱，比如《斩杨景》中"日落西山还转东"的前奏"女儿们，随娘来呀")等等

　　6.哭腔。有板无眼，紧打慢唱，唱腔自由。

　　7.过板。第一句不独立存在，打击乐器奏出如上梯一般，所以又叫[上天梯]，比如《扒瓜园》"老头子给队里来种瓜"。

　　8.黑夹调。

　　9.碰板儿，又称拉马调。顶板唱，多用于抒情、对唱的时候。

　　10.碰花垛。由碰板和花垛子结合而成，多用于抒情、缓慢情绪的表达等时候。比如《尽瘁祈山》中"孔明祭灯"一折。

（责任编辑：王翔）

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