郭进拴|我的鳌头【五百四十五】

        如果这算是叙事难度的话，那么，依照小说里的人物身份来订制一组诗歌，应该是最大的难度。这里的诗句不仅要符合小说情绪，更要贴着小说人物的眼睛和呼吸。　黄秋雨的诗歌评论发表在当地的日报上，这又是一种话语方式，一个地方小报的副刊，它所发表文章的篇幅以及腔调均是有定式的。更有趣味的是，《关于黄秋雨社会活动的资料》这一类似新闻剪报体的个人活动新闻报道，将一个人悬挂在更多的人面前，尽管这些新闻都刊登在报纸上，但真正注意的人并不多，不过是熟悉的人看到报道之后对黄秋雨最近的动向多了些了解，相当于一个群发的短信息。　《欲望》的叙述复调像极了建筑上的走廊，既可在下面避雨乘凉，也可以在走廊下面赏月论诗。走廊让房子有了延伸，除了小说人物本身的视角之外，在《欲望》里，墨白虚构出一个作家“谭渔”的形象，并以他的视角对全篇小说进行了统一设计，这种多视角下的小说结构，使得原来需要以时间顺序来介绍的故事发生了变化，变得更加自由丰富。整个《欲望》的写作，耗去了墨白近二十年的光阴。作为欲望三部曲的第三部，《手的十种语言》与前两部，即《裸奔的年代》及《欲望与恐惧》相比较而言，在文体上，包括跨文体融合，叙事形式，推进叙事进程的手段，叙述声音的多重性；在欲望主题的处理方面，即改变了欲望撕裂、异化主体的单向度呈现模式，转向了欲望与主体间多重图式的面貌呈现。总之，涉及小说文本的两个重要层面皆进行了突破性的探索。熟悉墨白小说写作经历的读者们，会在这部作品中发现这是作家跨度最大的一次艺术探索。从这个意义上说，《手的十种语言》更像是另一个墨白写出来的，可见作家对自我先锋身份所具备的高度自觉性。

（责任编辑：王翔）

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