郭进拴|刀郎现象【四百四十六】

        一首《罗刹海市》引爆整个乐坛，也是早已破圈。沉寂已久的刀郎再度回归大众视野，虽然未见其人，只听新歌，可是依然还是王者。不在江湖，可是江湖却从未忘记。

当然除了《罗刹海市》，新专辑中的《花妖》《画皮》等歌也是热议纷纷，翻唱不断。

时至今日，一月有余，热潮依旧未曾退去。

如今华中师范大学音乐学院教授、武汉音乐家协会副主席陈永发文解读刀郎新专辑《山歌寥哉》。纵观全文，专业全面精准，可谓入木三分，令人拍案叫绝。

“这是一部艺术构思完整、艺术形象鲜明的组歌，有其个性和特色。”

“整体而言，《山歌寥哉》的创作，兼具传统与现代的两面。一面借鉴民间艺术，继承传统；一面适应现代文化语境，创制新作。”

开篇就是如此全面专业的高度评价，可见这张专辑在陈教授心中的地位不低。

然后他分别从对传统音乐文化的继承和创新两大方面解读《山歌寥哉》。

1、

首先是继承方面。

“作品的题材内容，均源自中国古典文学和传统文化。”

毫无疑问就是《聊斋志异》。

即使未曾读过整本《聊斋志异》，但是或多或少也会看过相关影视作品。实际上，语文课本曾收录过《聊斋志异》中的一些篇章，诸如《狼》《山市》《促织》等。更不用说历史课本中关于蒲松龄以及《聊斋志异》的介绍了。

影视作品方面更是众多，诸如大众熟知的《画皮》《倩女幽魂》《婴宁》等电影，《聊斋》等电视剧。

（责任编辑：王翔）

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