郭进拴| 《乡情老更深》【一百三十八】

        张一弓激动了，张一弓坐不住了，他克制不住“最初的冲动”，“春妞儿”的影子时时在他眼前浮动，创作的欲望猛烈地撞击着他的心灵，再不写，就感到无法平静地生活。于是，他开始酝酿、构思、伏案写作。他没有把他的人物具体的生存欲望和对物质利益的需求排斥于艺术视野之外，而是以直率的笔触，敞开了春妞儿那既被金钱的魅力所吸引、又被金钱的鞭子所抽打的矛盾的也是奋进的心境。长期以来，文学被“重义轻利”的儒家虚伪教义所禁锢，人物被放置在摒绝七情六欲的真空中，成为某种道德戒律的苍白容器。“春妞儿”这个有着现实欲念、呼吸着人间烟火的艺术形象的出现，对于文学中积习已久的禁欲主义，无疑是一个小小的反动。
      《春妞儿和她的小戛斯》从春妞儿有限的行车时间内的主体意识活动，引发情节的发展，剪裁得当，构思精巧，结构更加开放、洒脱，呈现出了多层叠合的立体化状态。作家把六个女司机的经历、故事集中到了“春妞儿”身上，以“春妞儿”行车途中的意识流动为主线，节奏明快，笔墨集中，飞驰的汽车，流动的意识，跳跃的情节，容涵着强者的坚定的苦涩历史，浸渍着强烈烦恼的变革的现实，勇于开拓追求、奋进不息的当代女强者的生活……我们从中感到了历史与现实的契合；看到了当代青年的价值观与精神风貌。作家开头写“春妞儿把她的小戛斯开出杨树坪”，结尾写“两辆形影相随的汽车，消失在大地的皱褶里，留下了新鲜的辙印和欢快的笛声”，前呼后应，交相辉映，读者从“欢快的笛声”中看到了希望，看到了光明，看到了未来！

（责任编辑：王翔）

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