在古今中外作家传奇性的传记中，或许有着一气呵成、不易一字的记载。而在实际生活中，一般作者的写作不可能一步到位，第一稿就写得十全十美，而是需要不断地调整和修缮。即使是一个老到的作者，他的一气呵成与不易一字，也是功到自然成，也同样经历过反复磨炼，不可能一蹴而就。因此，写作中的思路由模糊到清晰，文章的结构由无序到有序，那是很自然的事情。

下面是学生习作中的一段话：

我第一次进山便发现山村的房屋结构与城里大不一样，记得我初到表舅家里，一进屋，就发现对着房门的是古老的香案，东西两侧各摆着电冰箱和豪华式的落地扇。东边临窗的地方是土炕。炕上码放着整整齐齐、花花绿绿的新被褥。特别引起我注意的是连院门、房门上的春联也都是一些旧道德标准的诗文。尤其是那院门上画着的财神像和那现代化的弹子锁形成了一种新旧交织的格调。（例文及改文均见徐安崇、陈中复编《作文典型病例评改》104页）

        这段话的主要毛病是先后无序。一般从空间顺序上说，先写院门、房门，然后再写屋内的陈设。可是这段文字安排材料的结构是先写屋内再写屋外，缺乏合理的叙述顺序，不符合读者的阅读习惯。修改后的这段话如下：

我第一次到山村便发现那里的房屋布局和屋内摆设与城里人家不一样。我还清楚地记得，来到表舅家门前，一眼就看见院上的春联：上联是“积善之家有余庆”，下联是“修德之人少祸映”。横批是“福禄盈门”。尤其让我惊奇的是，院门上端还画着财神像。不过这财神像和那现代的弹子锁形成了一种新旧交织的格调。跨进院门，就看见四间大北房前是宽阔的游廊，门窗都是朱红色的。东房三间是厨房及库房，西边没有房屋，只有一个大的牛棚，显然是农村的布局。走进北屋，迎面是一张古色的香案，它的两旁分别摆放着风华牌电冰箱和豪华型落地扇。东西两边临窗的地方是土炕。上面码放着整整齐齐、花花绿绿的一叠被褥。

      修改后的文章依据进屋时间先后及房屋的空间顺序写。先写院门，再写房门，然后再写屋内的陈设。这样修改不仅符合叙事的顺序也符合物体空间顺序，同时又能体现作者的观察过程。