一、前言

邵阳市经开区数控机械产业园项目位于邵阳市经济开发区昭阳片区鸡笼村，占地面积423亩。项目临近沪昆高速邵阳东互通出口，西距邵阳市中心城区约9公里。项目地点位于邵阳市大兴路、白马大道、东互通联络线、宝隆路范围内，附近已有三一智能生态汽车城等项目，故项目建设具备良好的产业优势和区位优势。现项目处于前期施工阶段。(图一)

▲ 图一 邵阳市数控机械产业园项目位置示意图

二、考古发掘

为配合邵阳市经开区数控机械产业园项目建设，2021年4-5月湖南省文物考古研究所组织邵阳市文化旅游广电体育局等单位，对项目用地红线区域进行了全面的文物调查与考古勘探，发现文物点1处。经国家文物局批准，2021年8-9月湖南省文物考古研究所组织相关单位，对项目建设范围内涉及的鸡笼村壁画墓开展考古发掘，发掘面积50平方米，发掘宋代墓葬1座。(图二)

▲ 图二 鸡笼村壁画墓发掘航拍

壁画墓位于邵阳市经开区数控机械产业园项目北面区域，位于一处连绵山体的西北边缘。墓葬所在为山丘北面的山坳处，地势略高，高出山间低地约20余米，其上部接近低矮山丘的山顶。该处土质情况较好，有较厚的黄土层堆积，土质紧实，附近山体则多为砂岩。

本次发掘布设5×5米探方1个，附近区域为扩方发掘，发掘面积约50平方米。本次发掘严格依照国家《田野考古工作规程》进行，揭去表土后，在探方南部即出露岩层，而壁画墓后面(南面)发现有晚期墓葬扰乱堆积，为西北-东南走向，深度约2米。清理完晚期堆积后，我们方对壁画墓上部的封土和墓室顶部进行清理发掘，以保证壁画墓发掘工作的科学性和完整性，同时对壁画墓内部进行清理，以提取更多的文物信息。现场考古发掘工作完成后，再对壁画墓加固迁移。(图三)

▲ 图三 发掘探方遗迹堆积分布情况

壁画墓通长3.88、宽1.88、最高处2.4米，方向为北偏东17度。墓室用砖为石灰砖，质地紧密，保存较好。墓室墓壁较直，左壁(东壁)厚0.36米，右壁(西壁)厚0.43米，后壁(南壁)厚0.36米，以上三面墓壁均为石灰砖砌筑，外用石灰砂浆涂抹;前壁(北壁)厚0.44米，墓口处有封门，用青砖砌成，封门砖朝外一面再用石灰砂浆密封。墓室封门早期遭破坏，结构不明，墓内遗物亦无存。墓室上部有圆形券顶，顶上有两层平砖叠压，下层砖底面有修整，以与圆形券顶面契合，上层砖较平。墓室顶砖为中间高、两边低的斜铺，中央顶背处用小砖纵铺，形成脊面，小砖空隙处用石灰砂浆粘合，整个脊面平整紧密。墓口、墓尾处的顶砖上又加盖有一层券砖。墓口券砖为平砖叠放;墓尾券砖为楔形砖立放，形成圆形券顶。(图四)

▲ 图四 鸡笼村壁画墓平剖面图

墓室内平面长方形，长2.75、宽1.02米，地面用石灰砂浆铺平;墓室两壁下部较直，上部内弧成圆形券顶，券顶高1.36米;后壁直，壁面内设有一圆弧形龛，龛底距底面高0.38米，龛底长0.75、高0.98米。墓室内壁面均涂抹有一层较薄的白灰层，在墓室东西两壁和南壁龛内发现有彩绘壁画，用黑、红彩绘勾画而成。因墓室打开时间较早，壁面被霉斑、泥土、雨水等污渍浸染，壁画已模糊不清。用红外相机处理后，可大体分辨壁画内容。

南壁龛内中央绘有一妇人端坐椅上。妇人梳高髻，着对襟宽袖长袍，拱手端坐，脚踩踏凳。妇人身后椅子为靠背椅，只有后背未设扶手，后背搭脑两端长出柱头，微向上翘，靠椅后背铺有椅披。妇人左右两侧各站立一侍女，侍女梳双髻，着对襟长衣长裙。绘画中女性均面部轮廓圆润，衣衫修长。东西两壁为手持笏板的男性人物图像，每壁面各绘有六人，皆侧身站立，面向墓口。人物皆头戴弁帽，着交领斜襟长衣，下裳垂地，腰系宽带，脚穿翘头履，手执长笏板。西壁最南一人头顶冠饰不同，为弯月形，帽额上书有“王”字。西壁最北一人身下还绘有动物，模糊不清，疑为青龙，龙首朝外;东壁最北一人身下亦绘有动物，疑为白虎，虎首朝外。(图五)

▲ 图五 东西两壁及后壁壁画图

三、考古发掘收获

1、本次发掘的鸡笼村壁画墓墓葬形制较为特殊，墓葬大量使用石灰砖和石灰砂浆。查找周边地区的墓葬资料，新化维山宋代壁画墓就使用石灰砖砌筑，故使用石灰砖建造的方法应为本地传统。然使用石灰砂浆的墓葬湖南少见，江西地区的墓葬中却大量使用，如江西南丰桑田北宋晚期墓[1]墓室四壁就用石灰砂浆封闭。都昌黄登山嘉祐七年(1062年)陈显墓[2]墓室为青石板构砌，内有石椁、木棺，木棺外灌注石灰糯米浆，石椁外也灌有厚达1米的石灰浆。此外，壁画墓墓室内地面用石灰砂浆铺平、券顶上用两层砖和砂浆铺成两面坡的斜顶，其性质也类似于江西石室墓地面和墓顶使用的石材。

2、本次发掘的鸡笼村壁画墓也具有明确的时代特征。如妇人穿对襟大袖长衫、侍女着对襟长衣长裙、男性人物着交领右衽宽袖长袍，其服饰为五代至元明时期汉族流行的服饰特征。壁龛中妇人身下椅子后背搭脑长出柱头，椅背有椅披，前面设踏凳。该种椅子和踏凳的形态特征与传世的北宋神宗皇后图中靠椅、踏凳形制相近。(图六)

▲ 图六 北宋神宗皇后图

四、壁画墓人物分析

在墓室东西两壁绘有手持笏板的男性人物图像，每个壁面各绘有六人。人物头戴弁帽，着交领斜襟长衣，下裳垂地，穿履，手执长笏板。这些手执笏板、文官打扮的人物究竟什么身份?从人物特征及排列布局看，这些人物疑为十二生肖。

根据考古发现，湖南最早的十二生肖俑出自湘阴隋大业六年墓(610年)[3]，俑为兽首人身，人物坐式、带冠、头顶生肖。此后的长沙黄土岭唐墓[4]、咸嘉湖唐墓[5]、岳阳桃花山唐墓[6]、江西九江唐墓[7]都有兽首人身坐式生肖俑出土。

到了宋代，十二生肖题材墓则主要在江西出现，均为立俑。俑分两类，一类为兽首人身俑，一类为人物俑。出土人物俑的墓葬有：吉安市敖城乡开宝七年墓(974年)[8]出文吏俑8件，俑戴冠、穿宽袖对襟长袍、露履、双手持笏站立，同出有青龙、白虎、朱雀、玄武四神俑。景德镇市东郊舒家庄舒氏治平二年墓(1065年)[9]出生肖俑12件，俑头戴平顶方帽，额头刻有“王”字，身着圆领长袍，手捧动物生肖。进贤县政和八年(1118年)吴愿墓[10]生肖俑与景德镇相近。南丰县青山岗政和八年(1118年)墓[11]生肖俑皆着交领宽袖长袍、手执笏板(缺)、头戴十二生肖兽冠(图七)。临川县朱济南庆元四年墓(1198年)[12]出十二生肖俑20件，皆头戴“王”字弁帽，着长袍，双手合执，脚着翘头靴，器物底座书“子”“丑”“亥”等地支名称。同出有四神俑，青龙、白虎为武士形象，朱雀、玄武为文侍形象。(图八)

▲ 图七 江西南丰青岗山宋墓(1118年)出土生肖俑

▲ 图八 江西临川朱济南墓(1198年)出土生肖俑

本次发掘的鸡笼村壁画墓执笏板人物头戴弁帽、身着交领斜襟长衣，穿翘头履，手执长笏板，与江西进贤吴愿墓、南丰青山岗墓、临川朱济南墓人物特征比较相近，故推测墓葬年代约在北宋晚期至南宋早期(约1118-1198年)。

五、壁画墓文化性质

现从湖南已发现的壁画墓来分析鸡笼村壁画墓的文化性质。

2006年在新化维山发现一座壁画墓，墓葬单室，石灰砖砌券顶，墓室内长3.35、宽1.16、高1.53米。墓室后壁居中有一壁龛，龛内残存画面正中是一个供桌或佛坛，两侧各立一人，龛下绘有莲花，两侧墓墙上绘有苇、竹、芭蕉、湖石。专家推测，正中应绘有佛像或墓主人的形象，两侧为供养人或墓主侍从。墓室两侧壁上设有内凹式的龛。靠近墓门处龛里，绘制的是甲装武士，一类执盾执矛，一类吹奏音乐。后面龛内有兽面人身十二生肖和武士图，龛下绘有龙纹及男、女人物等。壁画用朱砂平涂和墨线勾勒，色调是纯正的红黑色。(图九-图十)

▲ 图九 新化维山壁画墓

▲ 图十 新化武士和执笏板女性图

2009年在新邵县潭府乡合辉村发现两座宋代壁画墓，为南北并列的夫妻异穴合葬墓。北侧墓室为带甬道的长方形券顶砖室，方向北偏东75度，内空长3.2、宽1.34、高1.56米，用长方形小砖砌筑而成。墓室中部有用砖石砌筑的长方形棺床，四壁下部有十二个拱形小龛，原来疑放有十二生肖俑。该墓壁画为单色墨绘，墓室四壁及券顶皆绘有壁画。墓室西壁正中有一小龛，内绘墓主画像，画像两侧各立一侍从，墓主头顶上方还有凤凰、鹰的图案。墓室南北两壁主要绘人物形象，有武士、文吏、妇女等。券顶上绘有云气纹、玉兔捣药图等。(图十一)

▲ 图十一 新邵潭府执笏板文吏图

现将三座壁画墓主要内容归纳如下：

从表中可知，三座墓葬的年代比较接近，具有相似的时代特征，故可以比较研究。墓葬墓室后壁均为墓主、侍从图，左右壁为世俗生活和四神、十二生肖图、均有执长笏板男女人物，其壁画题材和内容具有一些共性。另根据湖南已发现的壁画墓资料，此类墓葬主要见于湘中的邵阳、娄底、安化等县市。

史料记载，邵阳市宋代属荆湖南路邵州，其地多临峒、徭。《宋史》[14]记载：嘉泰三年，前知潭州、湖南安抚赵彦励上言：“湖南九郡皆接溪峒，蛮夷叛服不常，深为边患……况其习俗嗜欲悉同徭人，利害情伪莫不习知，故可坐而制服之也。”绍兴三年，臣僚言：“武冈军溪峒旧尝集人户为义保，盖其风土、习俗、服食、器械悉同徭人。故可为疆场捍蔽……靖康间，调之以勤王，其后湖南盗起，征敛百出，义保无复旧制，困苦不胜，乃举其世业，客依蛮峒，听其繇役。”“梅山峒蛮，旧不与中国通。其地东接潭，南接邵，其西则辰，其北则鼎、澧，而梅山居其中。开宝八年，尝寇邵之武冈、潭之长沙。太平兴国二年，左甲首领苞汉阳、右甲首领顿汉凌寇掠边界，朝廷累遣使招谕，不听，命客省使翟守素调潭州兵讨平之。自是，禁不得与汉民交通，其地不得耕牧。”可知至北宋太平兴国二年(977年)该地仍因民风强悍、语言侏离、不与中国通。“嘉祐末(约1063年)，湖南转运副使范子奇复奏，蛮恃险为边患，宜臣属而郡县之。”“熙宁五年(1072年)，(神宗)乃诏知潭州潘夙、湖南转运副使蔡熚、判官乔执中同经制章惇招纳之……于是遂檄谕开梅山，蛮徭争辟道路，以待得其地。东起宁乡县司徒岭，西抵邵阳白沙砦，北界益阳四里河，南止湘乡佛子岭。籍其民，得主、客万四千八百九户，万九千八十九丁。田二十六万四百三十六亩，均定其税，使岁一输。乃筑武阳、关硖二城，诏以山地置新化县，并二城隶邵州。”蔡熚、章惇开梅山置新化、安化两县之后，历代统治者均有意往这里移民以开化民智，梅山地区逐渐成为汉、苗、瑶、土家等多民族杂居之地。邵阳市鸡笼村壁画墓即在这种历史背景下出现，其文化带有强烈的地域特征，或为多种文化因素杂糅形成。