“多年以后，面对行刑队，奥里雷亚诺·布恩迪亚上校将会回想起，父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”北京时间18日清晨，随着哥伦比亚著名作家加西亚·马尔克斯因病去世的消息传来，《百年孤独》中充满魔力的开篇之句开始在中国各类社交媒体上蔓延，成为大家表达怀念的标志性用语。

 

        对很多中国人而言，即使他们未曾通读过《百年孤独》，这句著名的开篇和加西亚·马尔克斯的名字也早已成为当代拉美文学的象征符号。

 

        然而，对很多中国作家或文化工作者而言，马尔克斯则是他们人生经历的钟面上一个非常醒目的刻度。47年前，《百年孤独》横空出世，被世界文坛誉为魔幻现实主义文学的主峰，反映了拉丁美洲一个世纪以来的风云变幻。马尔克斯凭借《百年孤独》等作品一举摘得1982年度诺贝尔文学奖桂冠。从1977年中国《世界文学》杂志介绍马尔克斯开始，经历1983年首届马尔克斯学术研讨会、80年代中期寻根文学、先锋文学中的“百年孤独热”，再到2010年中国首次推出《百年孤独》的正式全译本……近40年来，马尔克斯一直在中国以各种方式传播，不断掀起热潮，甚至在一定程度上重塑了中国文学的格局。

　　

莫言：马尔克斯发明了让自己永生的方式

 

        莫言得知马尔克斯去世的消息写到：“上午在医院看牙时，听医生说马尔克斯去世了。在牙钻的轰鸣声中，我想起了上世纪八十年代中国作家几乎是集体阅读《百年孤独》的情景。我不能说马尔克斯是当代世界最伟大的作家，但自上世纪六十年代至今，世界上的确没有一本书像《百年孤独》那样产生广泛而持久的影响。我本来有过一次与他见面的机会，但因他生病错过了。感谢这个天才的头脑，他发明了一种独特的小说，他也发明了让自己永生的方式。”

 

        “在中国人的经验里，在我这样作家的乡村经验记忆里，类似于《百年孤独》里很多的细节描写比比皆是，可惜我们知道得太晚。我最早听说这本书是1984年底，读这本书第一个感觉就是震撼：原来小说可以这样写；紧接着是遗憾：自己为什么早不知道小说可以这样写呢？”27年后，已是著名作家的莫言回忆自己初涉文学之路时，有着复杂的感叹。

 

       《莫言评传》的作者叶开说莫言“只读了一页《百年孤独》，就兴奋得在房间里直打转转，然后就把这本书放下，开始写自己的小说了”。对此莫言笑言“叶开先生的说法略有夸张”，但从《百年孤独》中汲取文学养料之后，“1987年，我写了一篇文章《远离马尔克斯和福克纳这两座灼热的高炉》，我意识到不能跟在人家后面亦步亦趋，一定要写自己的东西，发自自己内心的东西，跟自己生命息息相关的东西，然后一步一步地向这个方向努力。这20年来我始终在跟马尔克斯搏斗，我要离开那本书。”

　　

余华：马尔克斯是棵大树，我只是树下的小草

　　

        谁都知道余华最崇拜的就是马尔克斯，从余华的作品里寻找马尔克斯的影子应该俯拾皆是。《在细雨中呼喊》的前面部分，有关“我”的奶奶与爷爷的描写，就很像《百年孤独》里描写人物的感觉，结尾也很像《百年孤独》的结尾，都是一个轮回，没完没了的轮回。

 

        余华认为，“大师有承上启下的作用”。在他看来，当代作家接受前辈作家的影响，“这种影响应该是以树木的方式在成长，而不是以阳光的方式。这才是影响的本质。”余华从一开始就刻意凸现了自己从马尔克斯、福克纳和卡夫卡那学来的怪诞，但因为缺乏与现实生活的联系，而不被评论家和读者认同。马尔克斯说过，他的一些小说语言只有当地的出租司机读得哈哈一乐，因为有太浓厚的地方色彩。相形之下，余华也声称只要一写到家乡就如同回家一样，但是他并没有像马尔克斯一样采用当地独特语言，余华在《兄弟》中并没有找到书写地域小说的语言感觉。余华最起码在写作《兄弟》的时候忘了他敬仰的大树的宗旨，所以也只能仍然做树下的小草了。

（责任编辑：王翔）

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(原文章信息：标题：马尔克斯的文化遗产在中国闪耀，作者：佚名，来源：网络，来源地址：)