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继郭敬明韩寒之后，80后作家张悦然也要跨界当导演了

作者：苗恒来源：半岛都市报时间：2016-07-06

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　如果说前几年郭敬明、韩寒等跨界拍电影还只是少数“明星作家”的试水,那么时下作家走出书房踏上红毯,从导演、编剧、演员、监制等各个环节全面渗透影视制作则呈遍地开花之势。曾与郭敬明等人同为80后青春文学领军人物的张悦然也将首次担任导演,把自己的代表作《水仙已乘鲤鱼去》改编成电影,另一位近年来声名鹊起的严肃文学作家路内也将当导演,苏童将担任电影艺术总监,江南、南派三叔等著名网络作家也都将参与自己作品的IP开发。从以往单纯售卖版权,到如今“触电”已呈燎原之势,跨界为目前人才匮乏的电影业输了血,但也并非所有的都是赚钱的买卖。

　　跨界导演:张悦然用电影　回望青春

　　近日,华策影业公布了新片计划,除了宣布《太阳的后裔》《寻秦记》等都将拍电影版外,作家张悦然也将首度当导演,把自己的第二部长篇小说《水仙已乘鲤鱼去》搬上银幕。出生在山东济南的张悦然,与韩寒、郭敬明一样,当年都通过获得“新概念作文大赛”一等奖脱颖而出,成为80后青春文学的领军人物。

　　《水仙已乘鲤鱼去》初版于2005年,小说的主人公璟小时候奇胖,从小就处在无爱的恐慌中,即使得到了爱也终究会失去。璟11岁时奶奶、父亲先后亡故,母亲改嫁他人,艰苦的生活一度使璟自闭、患上暴食症,当她历经常人难以想象的万般艰苦终于成为一名作家后,她最好的朋友、她的偶像却都葬身火海,璟又独自面对这个世界。与郭敬明的很多小说类似,孤独也是张悦然作品的主题。谈及将要把《水仙已乘鲤鱼去》改编成电影时,张悦然表示:“很忐忑,但是相信团队。希望用回望青春的角度,呈现另一种青春电影。”

　　青春文学起家的“明星作家”纷纷触电,严肃文学作家也不甘寂寞,近年来以《少年巴比伦》《慈悲》等多部长篇小说获得主流文学界认可的作家路内近期也签约了中青新影,迈出了自己从作家转型导演的重要一步。据透露,其电影处女作的剧本将会根据其尚未出版的小说改编,把一段上世纪90年代小镇青年迷茫、无望、闭塞、找寻自我的青春成长故事展现在镜头前。

　　网红升级:南派三叔转型　IP架构师

　　随着近年来大量网络热门小说被改编成影视剧,网络作家对影视剧改编的介入程度也普遍要高于传统作家。以《盗墓笔记》等作品走红的南派三叔干脆与合伙人成立了“南派泛娱”公司,自己贴上“IP架构师”的头衔,全面运营和开发自己的作品。

　　继拍摄网剧后,鹿晗、井柏然等主演的《盗墓笔记》电影版将于8月5日上映,根据南派三叔另一作品《怒江之战》改编的电视剧在腾讯视频仅播出7集点击量就超5亿,也即将推向大银幕。《怒江之战》主要讲述了中国远征军首次入缅与日对抗和第二次远征入缅之间,一个十人组成的特别小分队深入野人山执行神秘任务的经历,十个完全不同的人,在野人山中茫然前行,不知前面有什么在等待着他们,也不知死亡跟黎明哪一个先降临。

　　以在网上连载“睡前故事”走红的张嘉佳也有多个电影项目上马,不仅自己导演《摆渡人》、担任《从你的全世界路过》的编剧,接下来还将推出《末等生》《很多年前我是拳王》《地球最后十分钟》三部影片,继续以不同的身份参与到电影的幕后制作中。他说:“电影其实是我的本职,此前就曾担当过电影《刀剑笑》的编剧。作为创作者有一个重要的原则,不保证对错,要保证善意,就是对待观众与读者的态度。”

　　作家电影:原汁原味呈现小说精髓

　　从郭敬明、韩寒这样少数“吃螃蟹的人”开始,到现在作家跨界影视制作已呈燎原之势,其背后的驱动力是中国电影产业急剧发展下的人才匮乏局面。导演何平说:“中国电影除了钱不荒,什么人才都荒。”演员跨界当作家,貌似相较作家来拍电影,更为名正言顺,其实很多成功的导演也都兼具作家的身份,岩井俊二、是枝裕和、贾樟柯等导演也都是用文字叙事的好手,都出版过图书作品。

　　网络作家中的“首富”江南近年来也成立公司打造自己的三部作品《龙族》《上海堡垒》《九州缥缈录》的产业链,其畅销小说《此间的少年》也将被改编成同名电影。江南认为,作家跨界影视行业也是市场经济的必然,一个畅销书作家写作一本书的版税收入往往也不够解决温饱,但转职编剧则不同,“一部剧编剧剧本费怎么也有五十万到一百万。作家群体理应得到足够的生活保障,让他们可以创作出更好的作品。”江南认为,作家参与甚至主导自己作品进行影视改编的一大优势就是:“自己成为自己作品的管理者,保证不被作为资本工具在市场上被变卖。”诸如《余罪》改编而引发的原著作者和编剧、导演的口水战近年来多发,天下霸唱甚至把《九层妖塔》告上了法庭,作家参与编剧、导演则能保证“作家电影”的原汁原味,如郭敬明导演的《小时代》系列,虽然外界对其质量有争议,但不会出现粉丝觉得与原著相差太大、从而不买账的麻烦。

　　有利有弊:跨过界容易扎下根却难

　　作家渗透到影视行业,为急需人才的产业发展注入了新生力量,也让作家有了比单纯写作更高的收入来保证“更有尊严的生活与创作”,但是正所谓“术业有专攻”,跨界也是有风险的。从目前此类跨界作品的市场表现来看,郭敬明、韩寒的导演作品都取得了票房上的成功,但从作品品质上来说,却摆脱不了“粉丝经济凌驾于艺术之上”的质疑。

　　路内参与编剧的电影《少年巴比伦》由董子健主演,入围了一些电影节的新人单元,但并没有获奖,他参与编剧的另一部电影《纽约,纽约》由关锦鹏监制,阮经天等主演,最终也是票房惨淡,路内的首部导演作品能否获得认可也让人为他捏一把汗。女作家落落首部导演作品《剩者为王》由舒淇、彭于晏主演,并在光棍节档期上映,但首日票房只有1300万元。

　　作家跨界影视行业偶尔玩一把容易,但真要扎下根来创作出受观众认可的作品并非易事,除了郭敬明在一部接一部地拍,韩寒《后会无期》之后虽然继续混迹于演艺圈,但导演新作迟迟未提上日程。苏童曾和余华同去戛纳主持视频网站的明星访谈节目,采访章子怡、范冰冰等明星,如今苏童又要担任电影《纸骑兵》的艺术总监,但都是玩票性质,他认为“电影是文学的远房亲戚”。（王法艳）

（责任编辑：王翔）

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