11月，《桃之夭夭》、《意林小小姐》、《飞言情》三本青春文学杂志休刊的消息在微博热搜挂了好几天，讽刺的是，这些青春文学杂志可以撑到今时今日甚至称得上是幸存者，更多的文学期刊早已消失在历史的长河里。在移动互联网的冲击下，纸媒日渐式微，而疫情更是加速了这一过程，行到近日，就连承接了纸媒内容载体的公众号，慢慢地也被短视频拍在沙滩上。

      纸质媒体的“阵亡”，文学出版的重创，就像前方不断传来的噩耗，刚开始惊讶，如今已变得麻木。上世纪80年代，文学热席卷中国。《人民文学》、《收获》这些纯文学期刊，都达到了百万份的发行量，莫言、马原、余华、苏童等年轻作家从文学期刊出道，以鲜明的先锋姿态登台亮相。可如今，文学期刊作为一代人的精神载体，已经面临着生死存亡的关键时刻。

      核心期刊中的纯文学杂志仅剩15家

      2018年，《诗刊》被踢出核心期刊，引发了不小的震动，而北大发布的2021年最新核心期刊目录中文学类刊物进一步缩编，《中国作家》也被剔除。《中国作家》作为高规格文学期刊，一度被称为中国作家协会的灵魂刊物，被踢出核心期刊更衬托出了世道艰难。

     目前的最新版核心期刊列表上的文学类前，仅存《收获》、《人民文学》、《上海文学》、《花城》、《当代》、《作家》、《山花》、《天涯》、《芙蓉》、《北京文学.原创》、《民族文学》、《十月》、《江南》、《小说月报》和《长江文艺.原创》15家。

      钱是命，稿是魂

      作家石华鹏曾在《一个文学编辑的尴尬》中写到，“曾经为人们的精神生存提供“粮食”的文学杂志，如今却要为自身的生存乞丐一般四处寻找“粮食”——办刊的经费和出刊的稿件。”“对文学期刊来说，钱是命，稿是魂，“魂”是指灵魂，指根本、意义，刊物生存了，但都是人情稿关系稿赞助稿，文学水准没了，就等于丢了文学期刊的“魂儿”，文学刊物的生存也失去了意义，还不如“死去”。 ”

      人情稿和赞助稿成为很多文学杂志的生存之道，但是长此以往内容质量下降，更无法挽留数目寥寥的读者。今年某知名作家之女某浅浅的“屎尿屁”流派诗在社交媒体大火，人们纷纷质疑如此低俗无韵味的文字为何能登上《北京文学》、《上海文学》、《诗刊》、《十月》、《作家》、《花城》等大刊，难道仅仅因为她爸是贾某某。《文学自由谈》文章称，“这种肮脏恶心的垃圾文字，这与诗歌怎么能够捆绑在一起，更无法想象，那些出版商们为何要如获至宝、争先恐后地包装出版。”

      除了缺钱、缺稿，杂志本身的功能也渐渐丧失。各种新媒体发展迅速，连出书的周期也在缩短，相比之下，杂志就变得有些“尴尬”。

      文学期刊的破局之路

      在这个时代，搞文学的想活得好似乎必须要走上开发IP的道路。上世纪80、90年代，张艺谋、陈凯歌等“第五代”导演都是《收获》的读者，从文学期刊中找寻好的故事其实是影视圈的常态。《活着》《白鹿原》等一系列文学作品的成功商业化，都给文学期刊提供了思路。去年上海国际电影节上，《收获》杂志即以“收获故事工场”展位亮相，意味着这家老牌文学杂志通过代理版权，主动介入影视生产，以严肃文学为龙头，带动各种类型文学创作。

      除了搞IP开发，文学杂志的另一条道路，就是抱紧流量的大腿，在去年年初，以肖战为封面的《人物》杂志总销售额达到1356.6万元，在纸媒集体冷却的当下，这一数字背后是难以想象的销量。而文学期刊在保证自己的纯洁性的同时，也不可避免要抱上明星作者的大腿，但是文学杂志多，而知名作家少，与其争个头破血流不如自己开发新作家。

      被文坛所不齿的郭敬明当年办《最小说》的时候就举办过文学新星大赛，选出的几个作者现在也都变成了知名作家。纯文学期刊也可以变换一下思路，适当降降身段不一定是坏事。前有娱乐圈的女团101，文学圈为啥就不能有作家101呢？

      纸媒已死喊了十年，但是还是有纸媒活的好好的，大浪淘沙，退潮了才知道谁在裸泳。“技术变了，介质变了，但我们所喜爱的内容却是不变的。”无论什么时代，也许载体会发生变化，文学却永远不会缺席。