台湾新戏剧直接受“五四”进步戏剧运动的影响，是中国新戏剧的一条支流。1919年，上海民兴社的新戏班子抵台后在各地用国语演出文明新戏，拉开了台湾新戏剧的序幕。很快，各地出现了许多新剧团，如新光社、学生演剧团等等。1924年，张梗的独幕剧《屈原》问世，是台湾的第一部新剧。三十年代后，戏剧运动受殖民当局压制，趋于低潮。1949年至六十年代初，台湾剧坛又受“****文艺”、“战斗文艺”思潮的冲击，戏剧艺术走入颓败的死胡同。此后，出现一些话剧社团和轻喜剧，开始冲破****八股和媚俗风习的窠臼，作品具有一定的思想深度，艺术上有了新意和进步，这些剧作中，以李曼瑰的历史剧《楚汉风云》为公认佳作。李曼瑰，广东台山人，1906年，曾获密歇根大学硕士学位。他的剧本创作始于二十年代。六十年代以来，他写出了以汉代历史为题材的系列历史剧《楚汉风云》、《汉宫春秋》及汉武帝三部曲等。李曼瑰的历史剧比较忠于史实，形象地再现了汉代的历史风云，剧中人物众多，形象鲜明丰满，富有神采，矛盾冲突错综复杂，结构纵横捭阖，显示出作者较深厚的功力。同时因受西方古典戏剧影响，他的历史剧也有较浓重的悲剧和哲理意味。六十年代中期后，话剧艺术形式、表现手法开始受西洋现代戏剧的影响，进入大胆探索时期，使传统戏剧观受到极大冲击。
　　台湾的电影文学也直接受到大陆电影事业的推动和影响。二十年代，在台湾巡映的大陆影片深受当地欢迎。1925年5 月，刘喜阳等人发起成立“台湾映画研究会”，以后，不断出现由台湾人创作、拍摄的故事片，但都缺乏积极的思想意义。光复后至五十年代，台湾影坛徘徊不前。到六十年代，随着经济发展，拍片数量迅速上升。1965年后，每年出品的长故事片超过一百二十部，这无疑推动了电影文学创作，严肃的作开始冲出浪漫爱情片和武侠片重围，出现了如《蚵女》、《养鸭人家》等严肃的电影文学的发韧之作。此外，为数不多的较好的作品还有《寂寞的十七岁》、《家在台北》等。但在总体上创作很落后，并未出现一支正规的创作队伍。受当时西方现代文艺思潮的影响，电影文学作品中也不免染上一些灰暗、颓废、绝望的情调。