夏末初秋的驻马店，在葳蕤葱茏绿植们和芳香瓜果的装扮簇拥下，彰显蓬勃祥和之美。2023年8月15日上午，中国作家协会主席团成员，中国电影文学学会副会长，国家文化名家，享受国务院特殊津贴专家，八一电影制片厂原厂长柳建伟走进奔流第十八期作家研修班，以喷涌的激情和文思向大家讲授《长篇小说创作和影视剧的结合》。

  自从被奔流文学院聘为“名誉院长”后，他说他就是奔流人，文学情怀使然，同道人的缘分使然，他的分享课愈加自由洒脱和充满真知灼见。从刚刚出炉的茅盾文学奖谈起，他一一解读历届河南籍茅奖作家，他说河南省作为茅盾文学奖重镇，其地域文化厚重，人才辈出，长篇小说创作繁荣。和其他文体相比，长篇小说有其主导地位和重要性。

  短篇小说像鲁迅的《孔乙己》《祥林嫂》等在小体量内，很考验人的才华，和对文本的驾驭能力。中篇小说像莫言的《红高粱》《透明的红萝卜》等，无法囊括复杂纷纭的事相百态，而长篇小说和影视剧则更能表达和展现丰富壮阔的人生画卷。

  长篇小说和影视剧有几个相像的特征：一是结构，就是时空关系和人物关系的布局。结构是长篇小说的基石，结构分为线性结构，比如《静静的顿河》。网状的结构，比如《红楼梦》。二是人物，人物是长篇小说的灵魂，塑造人物要有广泛的代表性，性格的独特性，和心灵的深邃性，典型人物的塑造可遇不可求。三是故事情节，写人的生老病死悲欢离合，人物关系要有逻辑自洽，和谐共生，四梁八柱要稳当，经得起推敲。四是语言，熟练生动的语言是长篇小说的宝藏，特别是对话，写景状物，和闲笔的延伸拓展等，都需要作家是一个博学的杂家，一个生活的观察者，体验者。比如《红楼梦》涵盖了历史、哲学、社会学、绘画、音乐、戏曲等多个领域。

  长篇小说和影视剧在技术层面的不同，在共情共振共鸣方面，表现方式不同，心灵的深邃性不好拿捏和表演，比如《罪与罚》，或者类似意识流的作品不好拍摄，每个人心中都有不同的哈姆利特。他以《父母爱情》《狂飙》为例，悉心讲授如何出笼成功率高的影视作品，其中的有迹可循。他从结构方面梳理家庭伦理片、谍战涉案和人生成长片，需要规避的问题，故事时间和小说时间的脉络，解析人物性格发展的逻辑，人生观念的变化，人物的主次分明，情节要符合生活逻辑历史逻辑和人物逻辑，要经得起推演和拷问，其程式化的必要性等。

  关于读书和看剧，他推荐学员研读学习《罗马假日》《魂断蓝桥》《肖申克的救赎》《潜伏》等影视剧，无论是无疾而终的爱情，还是对希望自由勇气的信仰等人生课题，相信它们对有志写长篇小说的作者，有很大的思考和借鉴意义。

  在学员提问环节，他说有的小说很优秀，却是不能影视化的。和大家探讨路遥的《平凡的世界》，他说这部小说语言的欠缺掩盖不了其灼灼光华，其中人物有力量，故事震撼人心，时代精神特别激励鼓舞人。比如他饱溅忧患意识和英雄气质的军事题材作品《突出重围》，思想的穿透力犹在。小说和影视剧在色度上可调控，比如原作《人生》是铁灰色的灰，新拍的《人生之路》调成了橘黄色的温。

  时间不知不觉中过去，大家依然陶醉在他深厚的文学积淀和高浓度的文学讲座中，他勉励大家：愿文学追梦者，都能实现人生价值，未来可期。