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了。這是就七律說的。如果就五律說，那就該是：一三不論，二四分明。
這兩句口訣對初學的人有一些幫助，但也引起一些誤會，因為這並不完全符合事實。對
於仄收的句子（a 型和 b 型）來說，的確是一三五不論（五律是一三不論）；對於平收的句
子（A 型和 B 型）來說，那就不然了。上面講到，B 型的句子，五律第一字，七律第三字是
要論平仄的，必須是平聲，否則叫做犯孤平。至於 A 型的句子，五律第三字，七律第五字，
必須是仄聲；否則最後三字變為平平平，是所謂三平調。而三平調是古風專用的形式（下面
再談）。
了解了律詩的平仄規則，律絕和長律的平仄也就迎刃而解了。律絕的平仄格式等於半首
律詩（見下文）（注：上節通論說過，絕句分為律絕和古絕。古絕不依照律句的平仄，以五
言為常見，而且常用仄聲韻。）。律絕也有四種格式。和律詩一樣，五言絕句以首句不入韻
的仄起式為最常見，七言絕句以首句入韻的平起式為最常見。本單元文選中所選的七言律
絕，除李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》、陸遊《十一月四日風雨大作》是首句入韻的仄起式，
蘇軾《飲湖上初晴後雨》是首句不入韻的平起式以外，其他像杜牧的四首七絕和蘇軾的《題
西林壁》都是首句入韻的平起式。長律就是普通律詩的延長，平仄規則完全以律詩為標準；
長律不管多長，都不過是依照粘對的規則來安排平仄，韓愈的《學諸進士作精衛銜石填海》
就是依照首句不入韻仄起式五律的平仄加以延長的。長律一般都是五言，七言長律很少見。
五言長律和五言律詩一樣，也以首句不入韻的仄起式為最常見。
古體詩的平仄並沒有任何規定。漢魏六朝詩的平仄完全是自由的（注：清初王士禎著《古
詩平仄論》，首先提出古詩也有平仄講究；趙執信作《聲調譜》，以為古詩另有平仄規則。他
們的話不完全可信。）。唐以後古體詩受到律詩的影響，平仄上也有了一些講究。根據這一
點，古體詩可以分為兩種：一種是純粹的古風，一種是入律的古風。
純粹的古風的平仄基本上是自由的。不過，唐以後有些詩人在寫古體詩的時候，有意避
免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區別開來。這樣就使古
體詩的句子有了某些特點。
前面說過，三平調是古風專用的形式，這成為古風的特點之一。最後三字除了這種三平
調以外，其次就是收尾於平仄平；還有比較少見的兩種，收尾於仄仄仄或仄平仄。這就是說，
平腳的句子，五言第三字或七言第五字以用平聲為原則；仄腳的句子，五言第三字或七言第
五字以用仄聲為原則。從全句的平仄看，多數句子的節奏不是平仄交替，而是疊平疊仄，這
就是說，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平；七古還有第四、第六字都仄或
都平的（注：這種情況正和律句相反，律句偶字的平仄是交替的。）。例如杜甫《歲晏行》：
歲雲暮矣多北風（注：用黑體字排的符合四種三字尾的要求，加·的是疊平或疊仄。），
瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒綱 凍，莫徭射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。
高馬達官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，
割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。
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