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唐以後近體詩的對仗，顯然是受了駢體文的影響。如果借用散文的術語，律詩可以說是
"駢散兼行"。律詩的一般情況是半駢半散：首尾兩聯是散行的，中間兩聯則規定要用對仗。
例如杜甫《別房太尉墓》、蘇軾《有美堂暴雨》等。
初唐律詩還沒有完全定型時，頷聯的對仗還是很自由的。直到王維、杜甫，頷聯還有不
用對仗的，例如王維《輞川間居贈裴秀才迪》的"倚杖柴門外，臨風聽暮蟬"，杜甫《天末
懷李白》的"鴻雁幾時到，江湖秋水多"。以後雖然還有人這樣做，但是非常罕見。
與此相反，不但中間兩聯用對仗，連首聯也用對仗，這倒相當常見。比較起來，五律首
聯用對仗的情況多一些，原因是五律首句以不入韻為常，比較適宜於對仗。例如李白《送友
人》、杜甫《春望》等。但是我們不要以為首句入韻就不能再用對仗了，杜甫的《登高》和
陸游的《黃州》就是首句入韻而首聯用對仗的。
尾聯一般不用對仗，但也有用對仗的。例如杜甫《聞官軍收河南河北》：
劍外忽傳收蘇北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫捲詩書喜欲狂！
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
總的來說，作為格律要求，律詩一般是中間兩聯用對仗。頷聯不用對仗，尾聯用對仗，
都算特殊情況，不構成一般規律。首聯是否用對仗，往往決定於詩的內容和詩人的藝術技巧。
律詩極少完全不用對仗的（注：李白《夜泊牛渚懷古》："牛渚西江夜，青天無片雲。登舟
望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆去，楓葉落紛紛。"這是完全不
用對仗的律詩，但也有人以為這是以律句寫古體詩。），也極少全首都用對仗的。
長律的對仗和律詩一樣：首聯可以用對仗，也可以不用；中間各聯一律要用對仗；尾聯
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不用對仗，以便結束，例如韓愈《學諸進士作精衛銜石填海》。
律絕一般是截取律詩的首尾兩聯，也就是完全不用對仗。例如本單元所選的七首律絕，
除蘇軾的《飲湖上初晴後雨》外，都沒有用對仗。但是也有一種相當普遍的情況，就是截取
律詩的後半，即頸聯和尾聯。這就是說，開始一聯用對仗。蘇軾《飲湖上初晴後雨》就是一
個例子。又如杜甫《八陣圖》：
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。至於截取中間兩聯（完全用對仗），或者截取律詩的前半（後
面一聯用對仗），比起上面兩類就要少見得多，現在試舉兩個例子：
杜甫：絕句四首其三
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
（截取中間兩聯，完全用對仗。）
李白：九日龍山飲
九日龍山飲，黃花笑逐臣。
醉看風落帽，舞愛月留人。
（截取律詩的前半，後面一聯用對仗。）
近體詩的對仗，和駢體文的對仗一樣，句法結構相同的語句相為對仗，這是正格。但是
我們也應該注意到，近體詩的對仗還有另一種情況，就是只要求字面相對，不要求句法結構
相同。例如：
口銜山石細，心望海波平。（韓愈學諸進士作精衛銜石填海）
永憶江湖歸白髮，欲回天地入扁舟。（李商隱安定城樓）
天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。（蘇軾有美堂暴雨）例一，出句的"細"是修飾語
後置，"山石細"的意思是"細山石"；對句"海波平"是主謂結構，"海波"是主語，這
個主謂結構用作動詞"望"的賓語。例二，出句的"白髮"不是"歸"的直接賓語，"歸白
髮"等於"白髮歸"；對句的"扁舟"則是"入"的直接賓語。例三，出句的"吹海立"是
兼語式，對句的"過江來"卻是連動式。
字面相對也就是詞類相同的互為對仗：名詞對名詞，代詞對代詞，動詞對動詞，形容詞
對形容詞，副詞對副詞，虛詞對虛詞。依照傳統，名詞還可以分為以下一些小類：
(1)天文（日月風雲等）；(2)時令（年節朝夕等）；
(3)地理（山水江河等）；(4)宮室（樓臺門戶等）；
(5)器物（刀劍杯盤等）；(6)衣飾（衣冠巾帶等）；
(7)飲食（茶酒餐飯等）；(8)文具（筆墨紙硯等）；
(9)文學（詩賦書畫等）；(10)草木（草木桃杏等）；
(11)鳥獸蟲魚（麟鳳龜龍等）；(12)形體（身心手足等）；
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(13)人事（道德才情等）；(14)人倫（父子兄弟等）。
同類的詞相對是工對，顏色對、數目對也是近體詩常用的工對類型。同義詞相對在近體
詩中比駢體文少得多。一聯對仗出句和對句完全同義（或基本上同義），是詩家的大忌，叫
做"合掌"，詩中極少這種情況。因為詩的篇幅短，要使詩的內容豐富，就應該讓每一個詞
都充分發揮作用。
近體詩的對仗，總是避免用同字相對。同時，由於平仄格律的規定，近體詩的對仗一般
總是平對仄、仄對平（注：首聯用對仗，如果是首句入韻，平仄不完全是對立的。）。近體
詩對仗的平仄比駢體文的要求嚴格得多。
近體詩的對仗中，有兩種特殊的類型（注："特殊"是就一般對仗而言的，不是說只有
近體詩才用。）：流水對和借對。
所謂流水對是說相對的兩句之間的關係不是對立的，而是一個意思連貫下來；也就是
說，出句和對句不是兩句話，而是一句話。例如：
不堪玄鬢影，來對白頭吟。（駱賓王在獄詠蟬）
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫聞官軍收河南河北）
請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫秋興其二）
唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。（元稹遣悲懷）這種流水對最適宜於尾聯；尾聯如
果用對仗，只有這種對仗最能收得住全詩。上面後三例就都是用於尾聯。
所謂借對是說一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙
義或丙義來與另一詞相對。例如：
行李淹吾舅，誅茅問老翁（注："誅茅"，誅鋤茅草，指到杜甫敝盧來。）（杜甫巫峽
敝廬奉贈侍禦四舅別之灃朗）
岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。（杜甫江南逢李龜年）
漢苑風煙吹客夢，雲臺洞穴接郊扉。（李商隱令狐八拾遺綯見招）例一"行李"的"李"
不是桃李的"李"，這里借用桃李的意義來與"茅"字相對。例二"尋常"是平常的意思；
但是古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目。例三"漢苑"的"漢"是漢朝的意思，借
用"星漢"的意思來與"雲"字相對。
有時候不是借意義，而是借聲音。例如：
馬驕珠汗落，胡舞白題斜。（杜甫秦州雜詩其三）
滄溟恨衰謝，朱紱負平生。（杜甫獨坐）
事直皇天在，歸遲白髮生。（劉長卿新安奉送穆論德）
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（李商隱錦瑟）例一借"珠"為"朱"，例二例四
借"滄"為"蒼"，例三借"皇"為"黃"。這種借音多見於顏色對。
總的來說，近體詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗的時候有更大的自由。詩
人善於運用對仗，可以增加詩的藝術性；但是太拘泥了就會束縛思想內容的表達。宋詩在對
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仗上比唐詩縱巧，風格也往往卑下一些。
唐以後的古體詩，和漢魏六朝詩一樣，可以用對仗，也可以不用。用對仗也不求工整，
並且不避同字相對。甚至可以說，詩人在古體詩中用對仗反而是有意求拙，以顯得高古。例
如：
腳著謝公屐，身登青雲梯。（李白夢遊天姥吟留別）
半壁見海日，空中聞天雞。（同上）
上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。（李白蜀道難）
朝避猛虎，夕避長蛇。（同上）前兩例對得不工整，後兩例不避同字對。
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