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古文的文體及其特點

作者:王力     来源:古代漢語     时间:2011-03-12
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古人很早就注意到各種文體的特點。例如曹丕在《典論論文》中說:"夫文本同而末異。

蓋奏議宜雅,書論宜理,銘誄尚實,詞賦欲麗。"他的意思是說:奏議應該做到雅,雅就是
 
善於運用經典;書信和論說應該做到理,理就是條理明暢;銘誄應該做到實,實就是切實而
 
不浮誇;詩賦應該做到麗,麗就是敷陳辭藻。此外,陸機《文賦》劉勰《文心雕龍》也講到
 
各種文體的特點,《文心雕龍》的前二十五篇,可以說是當時論述文體的集大成的著作。後
 
人討論文體的著作還很多,這里不一一列舉了。
 
姚鼐《古文辭類篹》把文章分為論辨、序跋、奏議、書說(shuì)、贈序、詔令、傳(zhu
 
àn)狀、碑誌、雜記、箴銘、頌贊、辭賦、哀祭十三類。現在我們按照這十三類大致談談各
 
種文體的特點。
 
1.論辨類就是論說文,包括哲學論文、政治論文、史論、文論等。先秦諸子書,一般都
 
可認為論文集。單篇論文則以賈誼《過秦論》為最早。論辨類或者是發表自己的主張,闡明
 
一個道理(論):或者是辨別事理的是非,駁斥別人的言論(辨)。舉例來說,《淮南子》是
 
論,而《論衡》則是辨;《過秦論》是論,而《神滅論》則是辨。
 
2.序跋類是一部書(或一篇文章)的序言或後序。序(敘)是一般的序言,放在書的前
 
面;跋則放在書的後面,即後序。上古時代的序都是放在後面的。有人認為《莊子·天下》
 
篇就是《莊子》的序。至於《淮南子·要略》篇,《論衡·自紀》篇,《史記·大史公自序》,
 
《漢書·敘傳》等,更顯然都是序言,它們都是在書的後面。《說文解字》的敘也在後面。
 
後來像蕭統《文選》等書,序文才移到前面。
 
3.奏議類是臣子上給皇帝的書信,包括《文心雕龍》所說的章表、奏啟、議對三類。《文
 
心雕龍·章表》篇說:"章以謝恩,奏以按劾,表以陳請,議以執異。"可見較古的時候(漢
 
代)四者是有分別的;後來逐漸變為沒有多大分別了。此外還有疏、上書、封事。疏的本意
 
是條陳(逐條陳說),封事是預防洩漏的意思,是一種秘密的奏議。
 
對策(簡稱策),是奏議的一個附類。《文心雕龍·議對》篇說:"對策者,應詔而陳政
 
也。"這是應舉時由皇帝出題目,寫在簡上,叫做策問;應舉者按題陳述自己的意見,叫做
 
對策。漢代晁錯、董仲舒都以對策著名。
 
4.書說類包括書和說。書指一般的書信,說大多是遊士說別國人君的言詞。
 
5.贈序類是一種特殊的文體。古人有所謂"贈言"。到了唐初,贈言才成為一種文體,
 
叫做""。韓愈所作的贈序最多,也被認為最好。
 
6.詔令類是皇帝對臣下的書信。詔令和奏議本來都是書信,但因封建時代最高統治者被
 
認為與一般人不同,所以臣子給皇帝的書信叫奏議,皇帝給臣下的書信叫詔令。
 
皇帝下達的文書還有""""等等,這里沒有必要細說。
 
(xí   ),是詔令的一個附類。它被用來曉諭、或者用來聲討罪惡。檄,不一定是皇帝
 
發出的;有時候,也可能是敵國互相聲討,或者是所謂"討賊"。由於封建社會很少正義戰
 
爭,互相攻擊的人往往是一丘之貉,所謂檄就往往是強詞奪理,或者是捏造事實。
 
7.傳狀類是記述個人生平事蹟的文章,一般是記述死者的事蹟。傳指傳記,狀指行狀。

 

傳來源於《史記》《漢書》。拿《史記》來說,《項羽本紀》,《孔子世家》,《淮陰侯列傳》,《魏
 
其武安侯列傳》等,都應該屬於傳(注:姚鼐以為正史的傳不算傳狀類,所以《古文辭類篹》
 
只收韓愈《圬者王承福傳》、柳宗元《種樹者郭橐駝傳》等。那是錯誤的。)。"行狀"又稱
 
"行述""行略""事略"等。行狀本來是提供禮官為死者議定諡號或提供史官採擇立傳
 
的。又,請人寫墓誌銘碑表之類(見後),也往往提供行狀。有的行狀實際上就是一篇很好
 
的傳記,柳宗元的《段太尉逸事狀》被認為是傳狀類的名篇(注:徐師曾《文體明辨》說:
 
"逸事狀則但錄其逸者,其所已載,不必詳焉,乃狀之變體也。")。
 
傳奇小說,如《霍小玉傳》,《李娃傳》,《鶯鶯傳》等,可歸入傳狀一類。
 
8.碑誌類包括碑銘和墓誌銘。碑銘的範圍頗廣。有封禪和紀功的刻文,例如秦始皇《泰
 
山刻文》,班固《封燕然山銘》,韓愈《平淮西碑》等。有寺觀、橋樑等建築物的刻文,例如
 
王簡棲《頭陀寺碑文》,韓愈《南海神廟碑》等。此外還有墓碑,這是紀載死者生前事蹟的,
 
文章最後有銘(韻語)。封建時代大官的墓碑是樹立在墓前道路(神道)上的,所以叫做神
 
道碑,官階低的則樹立墓碣。碑碣的文體沒有什麼差別,只是碑碣本身的形制有所不同(注:
 
《唐六典》卷四載碑碣之制說:"五品以上立碑,螭首龜趺(碑首盤螭,碑座龜形),趺上
 
高不過九尺。七品以上立碣,圭首方趺(碣首圭形,碣座方形),趺上高不過四尺。若隱論
 
道素,孝義著聞,雖不仕亦立碣。"明代三品以上立神道碑。)。此外還有一種墓表,無論
 
死者入仕與否都可以樹立。墓表也是立在神道上的,所以又稱為神道表。墓表一般沒有銘(韻
 
語)。
 
墓誌銘(墓誌)也是紀載死者生前事蹟的,前有志,後有銘。它一般是兩塊方石,一底
 
一蓋,底刻志銘,蓋刻標題(某朝某官某人墓誌),安葬時埋在墓壙裏,據說是防備陵穀變
 
遷,以便後人辨認的,所以後來又稱為埋銘、壙銘、壙志等。
 
9.雜記類包括除傳狀、碑誌以外的一切記敘文。有刻石的;有不刻石的。刻石的如柳宗
 
元的《永州韋使君新堂記》;不刻石的如柳宗元的山水遊記。雜記文的特點是敘事,但唐宋
 
古文家的雜記往往是敘中夾論;像蘇轍的《快哉亭記》、范仲淹的《岳陽樓記》則是議論多
 
於記事。
 
10.箴銘類是用於規戒的文章,大多是用來戒勉自己的。劉禹錫的《陋室銘》屬於這一
 
類。
 
11.頌贊類是用於頌贊的文章,一般是對別人的歌頌和讚揚。韓愈的《子產不毀鄉校頌》
 
屬於這一類。
 
12.辭賦類近似於長詩,可以抒情,可以詠物。本書第十二單元將有專文討論。
 
13.哀祭類包括哀辭和祭文。二者都是哀悼死者的文章,但祭文則是設祭時拿來宣讀的。
 
誄,就內容來說,是在碑誌與哀辭之間的。《文心雕龍·誄碑》篇說:"大夫之材,臨
 
喪能誄。誄者,累也;累其德行,旌之不朽也。"由此看來,誄就很像碑誌,只是不刻石罷
 
了。顏延年作《陶徵士誄》,就是敘述陶淵明的德行的。後來誄和哀辭沒有多大的差別。

 

以上十三類有些類的界限不是十分清楚的。就名稱來看,有的是同名而異實:序跋的序
 
和贈序的序完全不同;座右銘的銘和墓誌銘的銘也完全不同。就內容來看,有些作品可能跨
 
類。例如賈誼的《論積貯疏》雖屬奏議類,但通篇是發議論,很像一篇論說文;韓愈的《送
 
孟東野序》雖屬贈序類,但通篇是說理,也很像一篇論說文。揚雄的《解嘲》,蕭統《文選》
 
把它歸入"設論"類,《古文辭類篹》則歸入辭賦類,因為就內容說應該屬論辨,就形式說
 
則應該屬辭賦。韓愈的《進學解》是仿照《解嘲》的體裁的,《古文辭類篹》也把它歸入辭
 
賦類。
 
我們不能機械地看待古人這種分類,因為這種分類還是不夠科學的。同時,我們也不宜
 
完全抹殺這種分類,因為這種分類還是有一些客觀根據的。
 
下面我們再從用韻的角度來看文體。辭賦、頌贊、箴銘、碑誌、哀祭,這五類一般都是
 
有韻的文章,我們把它叫做"韻文"。但是,有完全的韻文,有不完全的韻文。個別的也有
 
完全不用韻的。五類用韻的情況又各有不同,所以必須分別加以討論。
 
1.辭賦類是完全的韻文,從頭到尾都是有韻的(注:賦的前頭如有序,序文當然不用
 
韻。)。所以古人往往把詩賦並稱。班固《兩都賦序》說:"賦者,古詩之流也",《文選》
 
也把賦與詩放在一起(賦在詩前),可見一向認為賦是接近詩的。姚鼐在《古文辭類篹序目》
 
中說:"辭賦固當有韻,然古人亦有無韻者。"這話不合事實。枚乘《七發》不完全用韻,
 
正因為它不是純粹的賦體。揚雄《解嘲》,韓愈《進學解》等,基本上是用韻的,只不過稍
 
有變通罷了。
 
2.頌贊類也是完全的韻文。雖然有些頌贊也容許有序(散文),如柳宗元的《伊尹五就
 
桀贊》,但是這種頌贊仍屬韻文,因為韻語是全篇的主體。一般頌贊是沒有序的,從頭到尾
 
都用韻,如韓愈的《子產不毀鄉校頌》。
 
另有一種贊與頌贊的贊不同,那只是幾句結論性的話,通常是四字一句,如《文心雕龍》
 
每篇後面的贊。但是,這種贊也是從頭到尾用韻的。
 
3.箴銘類也是完全的韻文。劉禹錫《陋室銘》一開頭就有韻,而且是以"名、靈、馨、
 
青、丁、經、形、亭"一韻到底。只有最後一句是不入韻的。
 
4.碑誌類的情況稍有不同。封禪的刻文還是自首至尾用韻的。但是,紀功的刻文就不一
 
定完全用韻,特別是唐代以後,碑文往往是序長於銘,也就是散文部分長於韻文部分。如韓
 
愈的《平淮西碑》有大半篇幅是序。
 
墓碑和墓誌銘的韻文部分更少(注:這是就唐以後的情況說的。《文選》載有任昉所作
 
的一篇墓誌,與此恰恰相反,那是一篇完全的韻文。)。一般情況是敘述占了大部分的篇幅,
 
略等於一篇行狀,最後才是幾句銘。試舉歐陽修《徂徠石先生墓誌銘》為例。全文千餘字,
 
最後只有七十八個字的銘:
 
徂徠之岩岩,與子之德兮,魯人之所瞻。汶水之湯湯,與子之道兮,逾遠而彌長。道之
 
難行兮,孔孟亦云遑遑。一世之屯兮,萬世之光。曰:吾不有命兮,安在夫桓魋與臧倉(注:

 

桓魋(tuí   ),春秋時宋國的司馬,曾欲殺孔子。臧倉,魯平公嬖臣,曾阻止魯君見孟子。)?
 
自古聖賢皆然兮,噫子雖毀其何傷?
 
墓誌銘的銘也有不用韻的,如韓愈的《柳子厚墓誌銘》,但那是很少的例外。
 
5.哀祭類是接近辭賦類的。《古文辭類篹》把賈誼的《吊屈原賦》歸入哀祭類,《文選》
 
認為《吊屈原賦》是"吊文",把它和"祭文"平列。祭文一般是完全的韻文,所以和辭賦
 
是同一性質的(從語言角度看)。韓愈《祭柳子厚文》,除開頭幾句外,完全用韻。李翱《祭
 
韓侍郎文》則自首至尾全部用韻。
 
祭文中長距離押韻,而且句子長短參差,這是宋人的一種風氣。王安石《祭歐陽文忠公
 
文》可以作為代表。
 
祭文中也有完全不押韻的,這種情況極為少見。韓愈《祭十二郎文》便是一例。
 
祭文與哀辭(或誄)都可能有序。但是唐以後的祭文就不再有序;相反地,唐以後的哀
 
辭一般都有長序。因此,哀辭在形式上近似碑誌。
 
除了以上五類之外,別的文體也可能用韻。比如柳宗元的《愚溪詩序》,就體裁說,是
 
完全可以不用韻的,但其中卻有韻語:
 
以愚辭歌愚溪,則茫然而不違,昏然而同歸。超鴻蒙,混希夷,寂寥而莫我知也。其中
 
""""押韻,""""押韻(也可以認為四字一起押韻,算是支微通押)。
 
此外,雜記中也經常可以見到一些押韻的情況。試看柳宗元《永州韋使君新堂記》中的
 
一段:
 
始命芟其蕪,行其塗。積之丘如,蠲之瀏如。既焚既釃,奇勢迭出。清濁辨質,美惡異
 
位。視其植,則清秀敷舒;視其蓄,則溶漾紆餘。怪石森然,周於四隅。或列或跪,或立或
 
僕,竅穴逶邃,堆阜突怒。其中""""押韻,""""押韻(虛字前韻),
 
""(尺類切,讀 chuì)和""押韻,""""""押韻,""""
 
押韻。又如范仲淹《岳陽樓記》中的一段:
 
若夫霪雨霏霏,連月不開。陰風怒號,濁浪排空;日星隱曜,山嶽潛形。商旅不行,檣
 
傾楫摧。薄暮冥冥,虎嘯猿啼。登斯樓也,則有去國懷鄉,憂讒畏譏,滿目蕭然,感極而悲
 
者矣。至若春和景明,波瀾不驚。上下天光,一碧萬傾。沙鷗翔集,錦鱗游泳。岸芷汀蘭,
 
鬱鬱青青。而或長煙一空,皓月千里,浮光耀金,靜影沉璧。漁歌互答,此樂何極!登斯樓
 
也,則有心曠神怡,寵辱皆忘,把酒臨風,其喜洋洋者矣!其中""""押韻(不完
 
全韻),""""押韻(不完全韻),""""押韻(不完全韻),""""
 
押韻,""""""""""押韻(平仄通押),""""押韻,
 
""""押韻。這是自由式的韻文,它的押韻在有意無意之間,不受任何格律的約束,
 
所以可以用不完全韻,可以平仄通押,可以不遵守韻書的規定(如""""押,
 
""""""押,""""押)。其所以這樣做,是使讀者朗誦起來覺得
 
有聲調鏗鏘之美。
散文中夾雜著韻語的做法來源很遠。先秦散文中就常常夾雜有一些韻語(參看本書第二
 
499-500 頁)。這種做法,是值得注意的。

 


(责任编辑:王翔)


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