刘庆邦，一级作家，中国作家协会会员，中国煤矿作家协会主席，北京作家协会副主席，享受国务院特殊津贴专家。北京市第十、第十一、第十二届政协委员，中国作家协会第五、第六、第七、第八、第九届全国委员会委员。

      著有长篇小说《断层》《平原上的歌谣》《红煤》《黑白男女》《家长》《女工绘》等，中短篇小说集、散文集《走窑汉》《梅妞放羊》《遍地白花》《响器》等。

      作为一位名声响亮的小说家，同时在北京作家圈中年龄偏长的老大哥，刘庆邦是深受同时代作家敬重的人，但他与莫言、刘震云、刘心武、刘恒等圈内人交往的时候，始终保持着谦虚，愿意为朋友的成绩献上掌声，也会在大伙儿高谈阔论的时候保持倾听，在《北京“三刘”的由来》中，刘庆邦写道，“我虽说开始写作比他们早，但不如他们出道早；我虽说年龄比他们大，才气和名气却不如他们大”，这样的谦辞，一点儿看不出客套的痕迹，尽显真诚。很好玩的是，同样在这一篇文章里，刘庆邦写到自己曾供职单位的领导，把“三刘”听成了“三流”，在向别人介绍的时候说，“刘庆邦在北京虽然算不上一流作家，说三流作家还是可以的”，对此刘庆邦点头称是，因为他“宁可自己尴尬，也不能让别人尴尬”。

  在小说家看来，写散文就要与写小说“背道而驰”，绝不虚构，而为了保证散文的可读性，就只能像挖煤、掘井那样，在自己的心灵基石上不停地向下钻探，直到钻得疼得叫出声来。刘庆邦在《到处有道》这本书里，有不少这样的文字，比如《心重》这一篇，他以直白的语言说出，“我的小弟弟身有残疾，他活着时，我不喜欢他，不愿带他玩”，这样的写作，是让人心惊肉跳的，但紧接下来的文字，又让人唏嘘不已，“小弟弟病死时，我却哭得浑身抽搐，手脚冰凉，昏厥过去”，一位作家，可以这样讲述内心伤痕，堪称百分百对读者“掏心窝子”了。

  对应书名，刘庆邦以散文的形式把自己最真实的一面写给读者看，想要阐述什么样的“道”呢？是坦率倾诉后的释然，是传授一名农村娃进入首都成为作家的人生经验与生命体悟？是到处走、到处看阅尽景色之后告诉读者世界的真相？……《到处有道》有这些，但又不尽然是这些，今年71岁的刘庆邦，把这本书当成了一杯酒，这杯酒的百般滋味，他分享了出来，希望“饮酒者”，能借此酒杯，浇灭内心一二块垒，得到“到处有道理”“到处有道路”“到处有道义”的精神收获。 
      在《女工绘》中，她们结束了上山下乡的知青生活，走进煤矿的工人阶级队伍，当上了矿场女工。青春的光华到哪里都会闪亮，她们的到来，使古老沉寂的矿山一下子变得生机勃发，春风荡漾。青春总是伴随着爱情，她们的爱情是顽强的，一如向上的生命不可遏止。

      女主人公华春堂正值韶华便突然香消玉殒，该形象所显现的不屈不挠、勤谨务实又不乏温情和生存智慧的人性光华令人动容。小说以华春堂找对象的曲折过程为主要线索，连缀起多位矿场女工的不同命运，写她们蓬勃的青春，写她们不灭的爱情与奋斗。

      作品文字老练、稳健、平和而不失诗意，以平实的笔触、可感的细节，准确绘制了煤矿女工命运多舛的多面形象，以对小人物的书写折射时代特色；作品对故事情节的处理、人物内心和性格的刻画、情绪与节奏的控制都非常稳健、老练，显示出不俗的气度。作为与书中主要人物的同代人，作者在小说中写出了一代人对青春的记忆与生命的感悟，朴素的现实主义题材之下，是其对蓬勃的生命力、人性之美善与美好爱情和生活的向往。

      煤矿是刘庆邦的文学富矿，半个世纪以来，他在“小说”这口矿井中持之以恒地开掘，越开越远，越掘越深。积累了大量鲜活的素材，这种丰富的积累为他提供了从容创作本书的底气。黑色煤炭所蕴含的光明、舒缓文字所深藏的能量在其作品中彼此交融，浑然天成。“据说煤埋藏得越深，杂质就越少，煤质就越纯粹，发热量和光明度就越高。我希望我的这部小说也是这样。”刘庆邦在本书后记中如是说。在文学圈流传有两句话：“在陕北提路遥，有人管你饭吃；到煤矿提刘庆邦，有人管你酒喝。”跟路遥的文学路数相似，刘庆邦也是常年本着现实主义文学精神“贴着地面”书写，热衷关注底层人的奋斗与命运。出生于1951年的刘庆邦，当过农民、矿工和记者。现为中国煤矿作家协会主席，北京作家协会副主席。

      刘庆邦的文学视野多关注工业化、城镇化、市场化转型过程中农民工、普通百姓的生存状态。煤矿尤其是刘庆邦文学世界的重要领地。半个世纪以来，他在“煤矿小说”这口矿井中持之以恒地开掘，越开越远，越掘越深。积累了大量鲜活的素材，写出了很多优秀的煤矿题材作品，被称为“矿工题材”小说创作第一人。其短篇小说《鞋》获第二届鲁迅文学奖。

      2020年8月，刘庆邦又一部以煤矿工人为题材的长篇小说《女工绘》，由作家出版社近期推出。这也是刘庆邦目前唯一一部书写矿场女工故事的长篇小说。《女工绘》中，一群女子结束了上山下乡的知青生活，走进煤矿的工人阶级队伍，当上了矿场女工。青春的光华到哪里都会闪亮，她们的到来，使古老沉寂的矿山一下子变得生机勃发，春风荡漾。青春总是伴随着爱情，她们的爱情是顽强的，一如向上的生命不可遏止。

      小说以主人公华春堂找对象的曲折过程为主要线索，连缀起多位矿场女工的不同命运，写她们蓬勃的青春，写她们不灭的爱情。刘庆邦与书中主要人物的同代人，作者在小说中写出了一代人对青春的记忆与生命的感悟，朴素的现实主义题材之下，是其对蓬勃的生命力、人性之美善与美好爱情和生活的向往。《女工绘》共二十一章，像由二十一个精悍的短篇巧妙连缀而成，可从中读到煤炭的哲学、麦浪的诗意，世俗的烟火气、凡人的众生相，静水深流般的文字里有不时跃动的幽默、平实可感的人生智慧，也有力透纸背的慨叹、叩问与沉思……勾勒了一幅惟妙惟肖的矿场工人尤其是女工的群像图，唤起了一代人对青春的记忆，对命运的慨叹，以及对人生奋斗、时代变迁的警醒与沉思。

      在《女工绘》的后记《我写她们，因为爱她们》中，刘庆邦透露，书中所写到的女工原型，跟自己几乎都有交往，有些交往还相当意味深长。每一位女工都展现着蓬勃的青春之美、生命之美，都是可爱的，值得人去爱。因为爱的不灭，自己将她们写进书中，以文字的形式使她们永远以青春的姿态存在，希望本书能够唤起人们对一个时代的记忆，对命运、青春、爱情等人类永恒话题的关注与思考。“如果用一句话概括，《女工绘》是一部爱的产物。”

      我和刘庆邦先生相识于1986年4月河南日报社与临汝县文联联合举办的汝河笔会上，我当时是会议的组织者和工作人员，他是新密矿务局的参会代表，我们在临汝县招待所相处半月有余，结下了很深的友谊。后来，他调北京工作，我在鲁迅文学院读书期间还专门登门拜访过这位河南老乡。他的《断层》《远方诗意》《平原上的歌谣》《红煤》《遍地月光》《黑白男女》《走窑汉》《梅妞放羊》《遍地白花》《响器》《黄花绣》等作品我曾反复阅读，留下很深印象。

      2016年在郑州举办的河南省中国作家协会会员培训班上，他又应邀回来讲课，我们久别重逢，同桌共进午餐，进行了广泛深入的交流。

      刘庆邦在《在夜晚的麦田里独行》中这样写道：

      已经是后半夜，我一个人在向麦田深处走。

      人在沉睡，值夜的狗在沉睡，整个村庄也在沉睡，仿佛一切都归于沉静状态。麦田上空偶尔响起布谷鸟的叫声，远处的水塘间或传来一两声蛙鸣，在我听来，它们迷迷糊糊，也不清醒，像是在发癔症，说梦话。它们的“梦话”不但丝毫不能打破夜晚的沉静，反而对沉静有所点化似的，使沉静显得更加深邃，更加邈远。

      刚圆又缺的月亮悄悄升了起来。月亮的亮度与我的期望相差甚远，它看上去有些发黄，还有些发红，一点儿都不清朗。我留意观察过各个季节的月亮，秋天和冬天的月亮是最亮的，夏天的月亮质量总是不尽如人意。这样的月亮也不能说没有月光，只不过它散发的月光是慵懒的、朦胧的，洒到哪里都如同罩上了一层薄雾。比如月光洒在此时的麦田里，它使麦田变成白色的模糊，我可以看到密匝匝的麦穗，但看不到麦芒。这样的月光谈不上有什么穿透力，它只洒在麦穗表面就完了，麦穗下方都是黑色的暗影。

      我沿着一条田间小路，自东向西，慢慢向里边走。说是小路，在夜色里几乎看不到有什么路径。小路两侧成熟的麦子呈夹岸之势，差不多把小路占严了。我每往里走一步，不是左腿碰到了麦子，就是右腿碰到了麦子，麦子对我深夜造访似乎并不是很欢迎，它们一再阻拦我，仿佛在说：深更半夜的，你不好好睡觉，到我们这里来干什么！窄窄的小路上长满了野草，随着麦子成熟，野草有的长了毛穗，有的结了浆果，也在迅速生长、成熟。我能感觉到野草埋住了我的脚，并对我的脚有所纠缠，我等于蹚着野草，不断摆脱羁绊才能前行。面前的草丛里陡地飞起一只大鸟，在寂静的夜晚，大鸟拍打翅膀的声音显得有些响，几乎吓了我一跳，我不知不觉站立下来。我不知道大鸟飞向了何方，一道黑影一闪，不知名的大鸟就不见了。我随身带的有一支袖珍式的手电筒，我没有把手电筒打开。在夜晚的麦田里，打手电是突兀的，我不愿用电光打破麦田的宁静。

      我们家的墓园就在村南的这块麦田里，白天我已经到这块麦田里看过，而且在没腰深的麦田里伫立了好长时间。自从1970年参加工作离开老家，四十多年过去了，我再也没有在麦子成熟的季节回过老家，再也没有看到过大面积金黄的麦田。这次我特意抽出时间回老家，就是为了再看看遍地熟金一样的麦田。放眼望去，金色的麦田向天边铺展，天有多远，麦田就有多远，怎么也望不到边。一阵风吹过，麦浪翻成一阵白金，一阵黄金，白金和黄金在交替波涌。阳光似乎也被染成了金色，麦田和阳光在交相辉映。请原谅我反复使用金这个字眼来形容麦田，因为我想不出还有哪个高贵的字眼可以代替它。然而，如果地里真的铺满黄金的话，我不一定那么感动，恰恰是黄土地里长出来的成熟的麦子，才使我心潮澎湃，感动不已。那是一种生命的感动，深度的感动，源自人类原始的感动。它的美是自然之美，是壮美、大美和无言之美。它给予人的美感是诗歌、绘画、音乐等艺术形式所不能比拟的。

      白天看麦田没有看够，所以在夜深人静时我还要来看。白天为实，夜晚为虚，阳光为实，月光为虚，我想看看虚幻环境中的麦田是什么样子。站在田间，我明显感觉到了麦田的呼吸。这种呼吸在白天是感觉不到的。麦田的呼吸与我们人类的呼吸相反，我们吸的是凉气，呼的是热气，而麦田吸进去的是热气，呼出来的是凉气。一呼一吸之间，麦子的香气就散发出来。麦子浓郁的香气是原香，也是毛香，吸进肺腑里让人有些微醉。晚上没有风，不见麦浪翻滚，也不见麦田上方掠来掠去的燕子和翩翩起舞的蝴蝶。仰头往天上找，月亮升高一些，还是暗淡的轮廓。月亮洒在麦田里的不像是月光，满地的麦子像是铺满了灰白的云彩。一时间，我产生了错觉，以为自己站在云彩里，在随着云彩移动。又以为自己也变成了一棵小麦，正幽幽地融入麦田。为了证明自己没变成小麦，我掐了一枝麦穗儿在手心里搓揉。麦穗儿湿漉漉的，表明露水下来了。露水湿了麦田，也湿了我这个从远方归来的游子的衣衫。我免不了向墓园注目，看到栽在母亲坟侧的柏树变成了黑色，墓碑楼子的剪影也是黑色。

      从麦田深处退出，我仍没有进村，没有回到我一个人所住的我家的老屋，而是沿着河边的一条小路，向邻村走去。在路上，我想我也许会遇到人。夜行的人有时还是有的。然而，我跟着自己的影子，自己的影子跟着我，我连一个人都没遇到。河上有一座桥，我在那座桥上站下了。还是在老家的时候，也是在夜晚，我曾和邻村的一个姑娘在这座桥上谈过恋爱，那个姑娘还送给我一双她亲手为我做的布鞋。来到桥上，我想把旧梦回忆一下。桥的位置没变，只是由砖桥变成了水泥桥。桥下还有水，只是由活水变成了死水。映在水里的红月亮被拉成红色的长条，并断断续续。青蛙在浮萍上追逐，激起一些细碎的水花儿。逝者如斯，那个姑娘再也见不到了。

      到周口市乘火车返京前，我和作家协会的朋友们一块儿喝了酒。火车开动了，我还醉眼蒙眬。列车在豫东大平原的麦海里穿行，车窗外金色的麦田无边无际，壮观无比。我禁不住给妻子打了一个电话，说大平原上成熟的麦子是全世界最美的景观，你想象不到有多么好看，多么震撼……我没有再说下去，我的喉咙有些哽咽。

2014年5月 26日至29日于北京和平里